噪音與寂靜 Noise and Slience
「我們處在噪音的世界，我們無法關上門拒絕其招待，並在這無法計數的膨脹中進化與滾動。」 米歇爾·塞雷斯(Michel Serres)《寄生蟲(Le Parasite, 2007:126)》
艾米莉·湯普森(Emily Thompson)曾提到，當代社會的景觀，受都市化的影響遠大於自然環境，處於一直不斷建構與改變中的狀態(註1)。因此，當代社會的音景，即是工業化後人們聽覺想像的建構，噪音成為現代化生活中不可避免的副產品(註2)。「噪音」通常被視為不討喜的、令人厭惡的聲音，人們發明各種方式來遠離噪音，例如戴上耳塞、加裝氣密窗、對錄音進行降噪、制訂罰則等等。為了創造一個安靜的生活環境，對噪音的控制變成了現代許多學科的研究目的。要注意的是，聲音對個體的影響會因人而異；某人喜歡的聲音，可能對另一人卻是噪音；噪音是一個主觀的感受。
阿塔利(Jacques Attali)曾將噪音稱之為一種暴力，例如：謀殺；而聽音樂，就像是參加一場儀式性的謀殺。因工業革命而誕生的噪音，成為死亡的無形武器。「儀式」是指這個規律的過程，比喻噪音被音樂化後的形態。因為噪音是無秩序的，而音樂則是對噪音小心翼翼的規範，進而形成某種秩序。這裡「儀式化」被賦予了政治概念，因為人類的存在本身，就是一步步把「混沌」規律化。
在眾多噪音當中，做為自給自足創作的「音樂」其實是近期的發明。如今，音樂卻已是無可避免之物，被大量且穩定地生產，像一組鏡子遊戲，反射、紀錄、界定和扭曲每一個活動。音樂-有組織的噪音(organisation du bruit)，預言般地預告著新的社會關係。我們如何去詮釋聲音、如何組織、再現與使用聲音，都被儀式化過程中所形成的框架所宰制。今日音樂演出通常也依循著既有規則，表演者與觀眾間的關係固定而明確。阿塔利認為，噪音是這個規律的另一面，當音樂做為第一重權力的象徵，噪音可將其打破。又或者，解構「噪音-音樂」二元化對立的論述， 一方面可對規則化的聲響提出質疑，同時也是一種賦權。
盧梭羅(Luigi Russolo)在未來主義思潮下發表的「噪音的藝術(The Art of Noise, 1913)」，可讓人一窺最初噪音被推上舞台時的輪廓。隨著工業發展與科技革新，音樂家們企圖突破傳統調性與曲式的框架，朝反傳統、反美學的方向推進，打破寂靜與和諧、衝中既有規則。像是盧梭羅的噪音機器演出(intonarumori)，以及未來派藝術家將車聲、機械聲、人群嘈雜聲等融入創作加以發表的嘗試，都再再顛覆了人們對於噪音與音樂的想像。
在約翰·凱吉(John Cage)的「完全聲音空間」理論中，他認為音樂涉及所有聲音，包含非音樂性的聲音和寂靜。聲音有音高、音色、音量和時長(duration)等特徵，但寂靜則只有時長一個特徵。以「4分33秒」為例，演出者在持續時間內不發一聲，只留下時間（有聲與無聲的共同特徵）與環境的隨機聲響，就像羅森伯格於1951年繪製的「白畫」一樣，畫家在畫布上不留一筆，讓隨機陰影以及顏色反射逐漸取代中立表面。所以，全然空白的空間或時間其實並不存在，因總會有些什麼可以看、可以聽。
事實上，我們以為能夠創造寂靜，其實不然。凱吉曾說，他曾在無響室中聽到兩種聲音，一個高頻、一個低頻（註3）。工程師提醒他，高頻即是他體內運作中的神經系統，而低頻聲則來自血液的循環。對此，他曾說：「直到我死為止，這裡都存在著聲音，且會在我的死亡後持續。我們不需要對音樂的未來感到憂慮。」
凱吉認為，如果要讓概念與時偕行，「寂靜」就需要被重新定義。他意識到在「聲響」和「寂靜」間，沒有客觀的二元對立，僅是有意圖的聆聽及主體轉移注意力至聲響的區別。他將「寂靜」重新定義成一種有意而為的聲音的缺席，或是之於意識的屏蔽。（註4）
也許，我們可將寂靜理解為「被動的聲音」。倫敦大學金匠學院的聲音藝術教授John Drever曾在「聽眾：聆聽（audience : hearing, 2007）」作品中探索了寂靜的呈現。他邀請了100位受試者在10分鐘的「面試」中保持沈默並對之錄音，這些錄音經過剪輯後並置，於一空白空間中錯綜地回放。在此，往常充斥的話語聲與動響的嘈雜被細密的寂靜所籠罩，為觀眾提供了感知與他人共享「寂靜」的時間，而他們也不自覺地加入到這場無聲之聲中，因著各式各樣的細微噪音與聲響細節，共同交織而成「寂靜」。
註1. The Soundscape of Modernity (2002)
註2. 牛津詞典在1225年，即將噪音指涉為「不想要的聲音」。十九世紀物理學家Hermann von Helmholtz使用「噪音」來描述構成聲音現象的非週期性的震動（例如：樹葉的沙沙聲），用以跟包含週期性震動、可被分辨音高的音樂性聲響相對。 今日噪音通常可以指涉任何「大聲的聲音」。這也是立法上測量噪音或訂定罰則的唯一標準。「分貝」是測量聲音的對數指標，用以表現相對的能量，例如音壓。 在通信系統中的干擾：在電子和工程領域，「噪音」指的是不代表任何部分信號的干擾，如電話待機聲或電視屏幕上的閃動白屏。
註3. 在特定工程需求下，我們會打造近乎寂靜的空間，將聲音殘響降到最少，即為無響室(Anechoic Chamber)。
註4. Cage conversation with Michael John White, in Kostelanetz 1988.
