Рецензия на альбом: Anderson .Paak — Oxnard (USA)

BACK IN THE DAY
Жанр: rap, hip hop, soul, funk, r&b
Лучшие песни: Tints, 6 Summers, Brother’s Keeper
Похожее: Vince Staples, Chance the Rapper, Frank Ocean, Childish Gambino

Талант всегда пробивается сам. Гений проявляется сызмальства. Художник непременно находит дорогу к признанию. Все эти утверждения, отдалённо смахивающие на программные заявления достопочтимого товарища Милонова или уважаемых министров культуры нашей страны, влёгкую смываются при помощи урины мистера Говарда Филипса Лавкрафта, минейра Винсента Ван Гога, Херра Альфреда Лотара Вегенера, милой Бабушки Мозес и кучи других одарённых и трудолюбивых, но потерявшихся в тени стальных капиталистических высоток людей. Добавив напора, присоединит свой голос к их числу, быть может, number one среди хип-хоп артистов Западного побережья США, однозначно горячий и относительно фрешмен Anderson .Paak, урождённый Брэндон Пак Андерсон.

Исполнитель ярко проявил себя на саундтреке к фильму «Straight Outta Compton», одновременно ставшим третьим сольным альбомом великого и ужасного доктора Дре. Сотрудничество с мастодонтом индустрии как раз и стало трамплином для Андерсона. Чести поработать с великим продюсером удостаиваются только по-настоящему амбициозные и упорные люди. Брэндон явно из их числа. За спиной у него — тяжёлое детство (в определённый момент жизни мужчина в буквальном смысле жил на улице). Впереди — светлое будущее.

Протекция со стороны сильных мира сего, горячая кровь в жилах (отец рэпера и певца — афроамериканец, мать — кореянка; отсюда необычные имя и фамилия), чувство стиля и страсть, с которой молодой человек пел и читал свои стихи, сделали своё дело: за пару лет Anderson .Paak превратился из неизвестного даже для своих соотечественников артиста в звезду североамериканского уровня. Показательным стал успех его третьей пластинки «Malibu», принесшей артисту номинацию на «Грэмми». Но жизнь — это длинный путь вперёд. И, кажется, пришла пора выходить на новые орбиты.

Названный в честь родного города музыканта (Окснард — калифорнийский портовый город на берегу Тихого океана) пятый полноформатный альбом Брэндона стал первым его релизом на лейбле Aftermath. Как и предыдущие работы, эта сделана с оглядкой на звук девяностых-восьмидесятых и пропитана духом фанка, соула и «правильного» хип-хопа. Но сможет ли такой ход сыграть в пользу артиста, или ему, подобно Надежде Толоконниковой и Энтони Грейвзу, придётся окунуться в пучину страданий и забвения, будучи обвинённым в нежелании идти за толпой? Что-то подсказывает нам, Anderson .Paak против каких бы то ни было толп. Он — за индивидуальности. И это лучше всего подчёркивает «Oxnard».

Где, как не в солнечном Лос-Анджелесе, мог явиться свету наследник дела Warren G, Daz Dillinger и Nate Dogg? Джи-фанк — во многом вещь в себе, но при помощи пресловутого таланта, труда и удачи исполнитель представляет нам пластинку, органично сочетающую в себе атмосферу беззаботного калифорнийского вечера и сложноустроенную систему современного мира, зачастую отображающуюся в искусстве в виде тёмных, неоднозначных образов и пугающих сюрреалистичных картин. Ведь, как известно, где есть солнце, там всегда появляется и тень.

Своим флоу Пак Андерсон иногда напоминает Кендрика Ламара, мотивами — Джастина Тимберлейка и Дональда Гловера, текстами — героев соул и ар-н-би-сцены века минувшего. Отличный продакшн (а разве у Dr. Dre бывает иначе?), грамотная работа с треклистом и внимание ко звуку делают из лонгплея претендента на звание лучшей рэп-работы года. Заводная фанковая «Tints», исполненная вместе с автором «Alright» и «HUMBLE.» рассказывает о сложностях жизни суперзвезды: «Paparazzi wanna shoot ya, shoot ya / Niggas dyin’ for less, out hear», «Bitch, I’m Kendrick Lamar, respect me from afar». Совсем иная по настроению пропитанная тестостероном «Brother’s Keeper», на которую, как к себе домой, врывается Pusha T. Этому малому не нужно ничего выдумывать — любым его словам веришь, как собственным: «Sumo in the safe, Cujo on the grill / Diamonds in the face, racing leather wheel».

Вкрадчивая, оптимистичная «Cheers» с бойкими ударными, завораживающим саксофоном, изящной флейтой и строками вроде «And if I got the pain feelin’ comin’ out / Have to run away, think I’m goin’ home» и «I know someday I’ll meet you halfway there» не проймёт на слезу и лёгкую улыбку только завзятого циника. Почтительный по отношению к мастерам прежних лет «Anywhere» с гостевым куплетом как всегда мурлыкающего что-то себе под нос — попробуйте так вы — не получится! — Snoop Dogg отлично подойдёт для домашнего релакса, а остросоциальная, с неожиданным текстом об убийстве дочери Дональда Трампа «6 Summers» имеет интересную вокальную структуру и говорит о вроде бы несовместимых вещах, но делает это настолько убедительно, что к автору не возникает ни единого вопроса.

Но если вы думаете, что «Oxnard» вышел у рэпера безукоризненным, вы заблуждаетесь. Недостатки альбома являются логическим продолжением его достоинств. В первую очередь к минусам можно отнести вылизанное до такой степени, что позавидовали бы и признанные мастера куннилингуса, звучание.

Доктор Дре на славу поработал со своей командой, но от артиста с бэкграундом создателя «The Season / Carry Me» ожидаешь чуть более искренней работы. Не покидает ощущение, что лирические герои, поселяющиеся на пластинке — именно лирические герои, а не продолжение самого Андерсона Пака. К тому же звучание на LP слишком «разболтанное». Иногда даже кажется, что слушаешь не полноформатный релиз, а просто отличную подборку треков или супермикстейп.

Однако положительные моменты перевешивают отрицательные. «Oxnard» — это поданный ранним утром вам в постель молочный коктейль, визит в суперсовременный мультиплекс, где под карамельный попкорн и колу крутят захватывающий блокбастер, ёрзающая у вас на коленках прелестная подружка в коротеньких, едва прикрывающих её крутые бёдра шортах, неспешная прогулка жарким летним днём по безлюдному побережью, наконец, это путешествие в прошлое, которому вполне по силам оставить приятное послевкусие.

Лейбл: Aftermath/12 Tone Music, LLC
Дата выхода: 16 ноября, 2018 г.

Автор рецензии: Геннадий Гусев