Рецензия на альбом: Kamasi Washington — Heaven & Earth / The Choice (USA)

ГРАНДИОЗНОЕ ПОЛОТНО НОВОГО КОРОЛЯ ДЖАЗА
Жанр: contemporary jazz, spiritual jazz, bebop, gospel, fusion
Лучшие песни: Street Fighter Mas, The Invincible Youth, One Of One
Похожее: Archie Shepp, Sun Ra, John Coltrane, Shabaka Hutchings, Thundercat

Когда в последний раз зарождалась настоящая звезда в мире джаза? Звезда, по уровню известности и влияния сопоставимая с Майлзом Дэвисом, Куртом Кобейном или Тэйлор Свифт? Пожалуй, в этом веке такого еще не происходило. До появления на сцене Камаси Вашингтона. Безусловно, сейчас приравнивать Камаси к этим ребятам еще слишком рано, но, когда видишь, насколько уверенно он совершает своё восхождение к титулу современного короля джаза, становится понятно, что это лишь вопрос времени.

Причём это не имеет никакого отношения к технике Камаси. Он не делает ничего из ряда вон выходящего: более техничных, более экспериментальных и более новаторских джазменов, саксофонистов, бэнд-лидеров предостаточно. Но это не делает их звёздами. Для того, чтобы быть звездой необходимо иметь уникальную харизму, которая у Вашингтона монументальная, и под которой все его коллеги в джазовом мире откровенно рассыпаются в пыль. Но, конечно, и этого мало. Важна хватка, важно понимание того, что сейчас происходит в мире. Важно быть собой и при этом полностью осознавать действительность и находиться в ней. И в том, как Камаси Вашингтон ориентируется в действительности, и состоит его феномен.

Где мечтает записываться каждый джазмен? Это Blue Note, Impulse!, какой-нибудь Verve… Где записывается Камаси Вашингтон? В Young Turks! Young Turks — если что, это дом таких чуваков, как Sampha, FKA twigs, The xx, Kwes или Holy Fuck, то есть, людей совсем не из джаза, а скорее из смежных хип-хопу стилей. Причём, несмотря на экспериментальность лейбла, играет Камаси вполне традиционный джаз. С фишками, огромным количеством фишек, но эти фишки — джазовые. Это не смешение с каким-нибудь хаусом или пост-панком, чего можно было бы ожидать от Young Turks. Это ему неинтересно, но и играть в старых, замшелых студиях — не его стиль.

Ну и, конечно, откуда все мы знаем о Камаси Вашингтоне? Может быть, узнали о нём после его Epic, дебютника 2015-го года? Как бы не так. Все знают его по максимально эффектным появлением на фитах у самых топовых исполнителей: Kendrick Lamar (“u”, “Mortal Man”, “Lust"), Run the Jewels (“Thursday in the Danger Room”), Flying Lotus (“Cold Dead”), Thundercat (“Them Changes”), John Legend (“Overload”, “Right By You (For Luna)”), Everything Is Recorded (“She Said”) и т.д. И каждое его появление — это не какое-то дудение в трубку на заднем плане. Камаси вламывается локомотивом, крадёт весь трек, пропускает через всего себя — и живи потом, Кедрламар, с этим.

В этом и заключается особенность музыки и видения Камаси Вашингтона. Он не пытается играть с хип-хопом, как, например, Роберт Гласпер (не в укор последнему). Он играет джаз старой школы, сравнимый с работами и экспериментами, например, Арчи Шэппа, но он понимает, что живёт в эру правления хип-хопа, так что с этим что-то нужно делать. И ответ на вопрос, что он делает, особенно на чужих записях, весьма спорный: встраивается ли он сам в хип-хоп или он встраивает хип-хоп “в себя”.

Так или иначе, новый лонгплей (а лонгплей — действительно лонг, так как он состоит из 2,5 частей общей продолжительностью примерно в 3 часа) не имеет никаких хип-хоповых влияний. Не используя модной электроники или битов, но используя всю мощь изобретенного задолго до Камаси джаза, он уже второй раз за карьеру произвёл на свет эпическое полотно, деликатно вышибающее мозги.

Я всегда говорил, что хорошая песня должна ощущаться как апперкот, выбивающий всю душу из того, кто с ним соприкоснётся. Новый альбом Камаси Вашингтона — это не просто набор таких апперкотов. Это боксёрский поединок, длящийся несколько часов, в течение которых Камаси наносит один удар за одним, лишь изредка уходя в клинч, чтобы дать отдышаться. Но это лишь отвлекающий маневр, самому ему никаких перерывов не нужно. Если вы заметили, что Камаси захватил вас в клинч, готовьтесь к худшему. Но готовься — не готовься, кулаки ярости Камаси Вашингтона всё равно придут совсем не с той стороны, с которой можно ожидать.

Всё это продолжается до некоторого момента во второй половине альбома (“Song For The Fallen”), когда клинч затягивается до такой степени, что сначала начинает походить на странный танец, в который неожиданно затягивает Камаси, а затем окончательно становится танцем (“The Psalmnist”). Правда, это не значит, что в какой-то момент снова не начнут прилетать внезапные удары (“Show Us The Way”). Не забывайте, где мы находимся.

Но это не было целью и идеей Камаси. Самое интересное в “Heaven and Earth” — это сам концепт альбома.

Реальность, которую мы переживаем, — это просто создание нашего сознания, но наше сознание создает эту реальность, основанную на тех же самых переживаниях. Мы одновременно являемся создателями нашей личной вселенной и творениями нашей личной вселенной.

Так The Heaven показывает мир, который Камаси видит изнутри. Мир, который является частью Камаси. The Earth показывает мир, который он видит снаружи. Мир, частью которого является Камаси. Сама же личность Камаси определяется выбором между этими мирам, который ему ежесекундно приходится совершать. Про этот выбор Камаси записал секретный EP “Choice”, диск с которым вкладывался в конверты с “Heaven and Earth”.

Кроме идеи миров в “Heaven and Earth” Камаси вернулся к сквозной теме его творчества, объединяющей его с другими чёрными политически-активными музыкантами: расизм, полицейский беспредел — в общем, тот самый “Black Lives Matter”, джазовым голосом которого часто называют Камаси.

И если, чтобы понять тематику выбора между мирами, всё-таки необходимо серьезно вслушиваться, открыться и дать пройти чувствам Камаси через себя, то для понятия, что нового хочет сказать нам Вашингтон по теме расизма, всё куда проще: всё проговаривается прямыми словами в самом же начале альбома.

Our time as victims is over / We will no longer ask for justice / Instead we will take our retribution
Наше время в качестве жертв окончено / Мы больше не будем просить о правосудии / Теперь мы жаждем возмездия

“Heaven and Earth” не стал новым словом в джазе. Но он стал очень очень стильным и харизматичным словом. Хоровые госпельные внедрения стали узнаваемой фишкой Камаси Вашингтона, по которой его стиль можно отличить с первых же звуков. Кроме того, несмотря на нагромождение слоёв, звуков, ритмов, жанров, инструментов и диких ходов, “Heaven and Earth” благодаря крайне удачному продакшну и свежести мышления Камаси слушается очень просто и живо. Сложно ожидать такого эффекта от 3-хчасового мастодонта.

Лейбл: Young Turks
Дата выхода: 22 июня 2018 г.

Автор рецензии: Арсений Брагинский

Читайте больше в нашем паблике ВКонакте: https://vk.com/zuzu_music
Или канале в Telegram: https://t.me/zuzu_music