Рецензия на альбом: Nodding God — Play Wooden Child (Великобритания)

Жанр: experimental, sumerofuturism
Лучшие песни: Natron Skipping Rope, Salamander Candy
Похожее: Current 93, Coil, Chris & Cosey, Hypnopazūzu

Многие могли обратить внимание, что с Дэвидом Тибетом в последнее время что-то не то. Вместо привычных 3-х релизов (альбомов, компиляций или ещё чего в это духе) Current 93 за год Дэвид то выпустит всего один альбом, а то и вовсе исчезнет на несколько лет. По факту релизов стало не настолько меньше, как кажется, просто следить за Тибетом становится всё сложнее и сложнее. Так, например, в прошлом году кроме неплохого и напрасно пропущенного нами номерного альбома Current 93 «The Light Is Leaving Us All», вышел ещё интереснейший альбом нового нью-эйдж проекта Тибета Zu93.

Теперь Тибет представил своё очередное творение Nodding God, которое из названия может показаться идейным продолжением стародавних ебанутых проектов 88–93-х годов Тибета и всей весёлой компании в лице Стивена Стэплтона, Бойда Райса, Джона Бэланса и Питера Кристоферсона типа «Crooked Crosses For the Nodding God» или вообще «The Apocalyptic Folk in the Nodding God Unveiled», в котором вся эта свора изображала пукающих гномиков, бегущих навстречу апокалипсису… Но слава богу, нет, из тех времён заимствовано только название, ну и, может быть, какая-нибудь неведомая идея идеи. На самом деле, Nodding God — скорее продолжение его же проекта уже 2016-го года Hypnopazūzu, точнее предпоследнего трека с их единственного альбома, трека, в котором Тибет перешёл с привычного английского языка на коптский, язык Древнего Египта.

Именно изучение древних языков и является основной причиной, по которой Тибета сейчас слышно меньше, чем раньше. Ещё в раннем детстве, когда нормальные дети читают книжки про Маугли и Гарри Поттера, Тибет увлекался религиозной, в основном апокрифической литературой, пытаясь находить как можно более близкие к оригиналу переводы, но понимая, что изучать коптский язык в 11 лет рановато. Не так давно время наконец настало, и Тибет погрузился в изучение коптского, в процессе заработав докторскую степень по ассириологии.

Скорее всего, к настоящему моменту Тибет бы получил уже и PhD по изучению коптского, если однажды у него бы не случилось видение. Позади него стояли две огромные двери. Дэвид развернулся, чтобы рассмотреть их, и увидел, что все они были исписаны аккадской клинописью, но что там было написано, он понять не мог, потому что не знал, как это читать. Так Дэвид решил, что пора бы изучить клинопись, а если точнее, именно её аккадскую разновидность… И почему-то нарисовать Пазузу (Pazūzu), древнее месопотамское божество. Именно Пазузу, ранее фигурировавший в названии упомянутого проекта «Hypnopazūzu», и красуется на обложке нового проекта Дэвида Тибета Nodding God «Play Wooden Child».

Кроме самого Тибета, в состав Nodding God входит Эндрю Лайлз, постоянный коллаборатор Тибета в Current 93 и Стэплтона в Nurse With Wound, и некий The UnderAge Shaitan-Boy. Точной информации, кто такой этот The UnderAge Shaitan-Boy, нет, но сам Тибет говорит, что это парнишка, в команде ответственный за управление компьютерами и плагинами. Правда, загвоздка в том, что мамка так и не разрешила The UnderAge Shaitan-Boy играть вместе с Тибетом, и поэтому шайтан-пацану приходится подписываться псевдонимом. Что, в принципе, логично. Будь я его мамкой, я бы за общение с Тибетом и всеми этими наркоманами показал бы шайтан-трубу этому пацану… Но пока пацан не палится и с делом справляется вполне успешно. Возможно, именно благодаря ему Nodding God звучит так свежо и выделяется среди предыдущих проектов и Тибета, и его корешей.

В первую очередь это касается обработки вокала. 93% текстов (как сказано в пресс-релизе — сам я, конечно, не проверял) этого альбома исполнены на гортанном аккадском языке, который и так-то бы звучал довольно зловеще, но Nodding God усилили этот эффект многократно, запуская хрипящие и булькающие заклинания Тибета через динамические питч-шифтеры. После такой обработки слова «довольно зловеще» уже никак не описывают происходящее, потому что более инфернальный звук найти представляется довольно сложным. Даже если демон Пазузу когда-то и существовал, вряд ли бы он издавал звуки более ужасающие. Это особенно круто, если учесть, что Тибет по сути всегда звучит одинаково со своими одинаковыми фирменными магическими интонациями и вкраплениями двойных наложений, которые не менялись, кажется, никогда. А тут что-то действительно новое.

К тому же, решение перейти на вымерший язык особенно удачно с учётом количества теорий, возникающих над чуть ли не каждой очередной песней Тибета. Никто всё равно никогда не понимал, о чём он поёт, как бы он сам ни пытался разжевывать свои стихи. В этот раз строить теории будет гораздо сложнее, хотя, впрочем, уверен, люди справятся, это даже может быть забавным.

Но на самом деле всё это не имеет смысла. Потому что лучший способ почувствовать творчество Дэвида Тибета — воспринять наподобие того, как стоит воспринимать творчество его духовного наставника, Алистера Кроули: читать, слушать, не вдумываясь ни на секунду, не останавливаться, полностью погрузив себя в поток Мага, и уже после ощутить то, как среагировал собственный мозг, и, если повезёт, увидеть мир немного ближе к тому, каким он является на самом деле.

Дата выхода: 10 мая, 2019 г.
Лейбл: House Of Mythology

Автор рецензии: Арсений Брагинский