Jhen-Kai Wang王振愷現象書寫｜拼貼物件與符號組合的野生花園：拆解方偉文的繪畫裝置2023年10月，藝術家方偉文於臺南絕對空間進行個展「物件53」，展名標誌出他的現實年齡，也顯示藝術家長期使用現成物做為創作媒材，藝術家透過為物件進行編排、縫合與紀年連結起每個階段的生命經驗與私密記憶，作品緊貼著自己的生活。從1992年方偉文跳脫繪畫平面性，轉而以現成物進行三維度…Feb 8Feb 8
Jhen-Kai Wang王振愷仍在飛動的那隻手：林煌迪的不明物考掘，以及文賢油漆工程行在「匠人的技藝：探訪當代藝術家的手感、拾荒與匠心」計畫中所專訪的十位藝術家中，黃逸民與林煌迪同樣擁有替代空間經營者的身份。在先前訪談前者的過程裡，黃逸民有意識地將自身的創作脈絡與空間經營完全切分開，當我以為能延續這樣的經驗，同樣單純地與林煌迪討論他的藝術家面向，才發現完全行不通。…Feb 1Feb 1
Jhen-Kai Wang王振愷現象書寫｜跳脫框架後將低科技進行到底：蕭聖健的創作四階段，及其聲景記憶庫隨著今年三月初高雄市立美術館兒童美術館「一起飛吧！」特展的開幕，我們與參展藝術家蕭聖健相約同月月底，在他位於內惟的藝術家工作室進行訪問。這個位在高美館步行十分鐘即能到達的公寓套房，是藝術家區隔開居家空間與創作空間的一隅天地，過去他的工作室也以自身任職的福山國中美術教室為據點，現在…Jan 4Jan 4
Jhen-Kai Wang王振愷2023年度回顧2023年度回顧｜今年最後一個工作是個美好的安排，我來到三峽採訪我的大學恩師 — — 黃海鳴老師，與他討論這三十年來藝術替代空間的變遷及前衛性的消逝，也回答了許多我對於現實世界與藝術生態的疑惑，並給予我繼續下去的勇氣。Dec 31, 2023Dec 31, 2023
Jhen-Kai Wang王振愷月津港燈節｜標案型態的修正，枯山水裡的照料者 — 評「見山仍是山 見水仍是水」新創燈區的策展意識當大型藝術燈節從地方到中央逐漸深化成臺灣文化節慶的常態，甚至淪為樣板形式時，當代藝術家與深度策展該如何在場域裡持續找尋藝術性的可能，而非年復一年的一次性消耗作結？這是筆者這三年來持續進行燈節觀察與書寫不斷反思的，而我在這兩年臺灣最具藝術介入公共燈節的案例 — —…Feb 27, 2023Feb 27, 2023
Jhen-Kai Wang王振愷2022年度回顧2022年，對我來說依然是豐碩的一年，我與南方影展同仁出版了一本專書、策劃一檔電影院的文史常設展、擔任兩個短片獎項的評審、獲得國藝會現象書寫計畫，走到一半，訪問了四位非常精彩的1980世代的創作者。Feb 27, 2023Feb 27, 2023
Jhen-Kai Wang王振愷NCKU ART 線上藝文誌｜五行跨界，造音翻土 — — 側記劉致宏「Make a Tone」成大藝術中心駐校計畫節錄：古人曾說：「以土與金、木、水、火雜，以成萬物。」我認為「Make a…Feb 27, 2023Feb 27, 2023
