《超棒小說再進化》筆記整理

讀完就想寫小說的一本書。

「寫小說是服務業，要知道讀者的期待，看推理小說的人期待看推理，看愛情小說的人期待看感情，不可辜負期待。」

雖然劇本跟小說的撰寫方式有差，但說故事的方法卻仍是基本功，而這本書有些內容跟《故事寫作大師班》可以相輔相成，之後也會一併整理。之前寫過《故事寫作大師班》的部分筆記，有興趣可以參考【這個連結】。

以下是這本書的閱讀筆記：

一、創造出真實的「虛擬故事世界」

首先要創造一個新世界，然後讓讀者接受它並沉浸其中。

創造世界

小說家跟催眠師幾乎一樣，透過引導讓人進入另一個意識狀態，當催眠師要你專注地看著某些光亮，並在你耳邊描述著詞句時，就是要帶你進入虛構世界。

而小說也應該如此，透過清楚地描述細節，把這個虛構的世界展現給讀者看，並讓讀者忘掉真實世界。

讓讀者的情緒進入這個世界

創造出虛構的圖像世界後，按照以下四個步驟依序讓讀者的情緒融入。

• 第一步： 同情
  必須讓讀者對角色產生同情，這樣一來，幾乎所有會帶來主角身體、心理或精神上的痛苦都能獲得讀者的同情。過了這一步，讀者就能進入故事的世界，認同書中角色。
• 第二步：認同
  即使主角是惡人，也必須有一個高貴的情操或是道德標準，讓人認同他。
• 第三步：同理心
  利用文字暗示讓讀者感受到角色的處境，包括五感跟情緒，讓讀者可以瞭解這個角色現在的狀況，進而產生同理心。
• 最後一步：內心掙扎
  書中人物的懷疑、憂慮、不得不做決定的心情與過程、理性與感性的掙扎等等，是讀者深陷其中的最重要因素。

書中說明「提出疑問」的舉例。

二、故事的開頭必須提出故事疑問

懸疑帶來的好奇或是不安，而所謂懸疑，就是「提出故事疑問」。在故事的一開頭提出故事疑問，是最簡單也是最直接的方法。

小說開頭的疑問叫做鉤子（hook），隨著劇情推進才會出現答案。但有時候又稱之為挑逗（tease），用來抓住讀者的注意力。

提出疑問→陷入困境→危機即將來臨

「讓令人同情的角色顯入險惡情況，然後點燃引信，讓一個時間已經確定的大災難來臨。」，想知道角色到底會如何，是讀者繼續往下閱讀的動力。

故事疑問一定要跟角色的處境有關。而且無論長篇或短篇小說，都應該盡快提出故事疑問，因此建議新手作者們可以仿照大師，故事的開頭第一句就用強大的疑問做鉤子讓大家繼續閱讀下去。

而要讓讀者感到不安，首先要先塑造出讓大家同情的角色，再安排這個角色進入危險狀態，也就是「令同情的人物受到威脅」，最後再出現一個即將來臨、必須要在時間內解決的危機。

三、創造出值得被讀者認識的角色

「如果小說家介紹給讀者沒意思、不值得認識的虛構人物，他就犯了思慮不周的罪。」

要讓你的角色值得被認識，給他奇特的背景、獨特的想法，因此而神經兮兮也沒關係，讓這個角色跟其他人或背景形成強烈對比，也可讓他具有雙重人格。

1. 角色必須要主動
   「問題不在主角窩不窩囊，而在於角色是否像便祕一樣卡著不動。」角色必須要向前衝、有渴望、有動力。便祕角色會長期忍氣吞聲，但好的角色就算暫時窩囊，心底也有各種情緒和慾望。
2. 角色需要矛盾
   有矛盾才能讓還不錯的人變成很棒的人，變成立體的、接近真實的人。
3. 角色要有趣
   他們得活出自我，因此作者需幫角色做好完整的背景安排，並給他在真實生活中會出現的小細節。
4. 角色要過於常人
   讀者也喜歡看在本行內表現卓越的角色，而這樣的人可以有些大膽、有些瘋狂，作者可以讓他們在某方面特別極端，或是抱有偏頗的人生觀。這些人物可以襯托一般價值觀的角色，或產生角色上的衝突。
5. 角色要有執念
   執念必須存在，才能添加故事的深度。角色有個核心驅動力才能使他時時刻刻都有行動的力量。
   可以有「潛伏的執念」跟「現行的執念」，但不論如何，角色當下都必須有一個促使行動的執念。現行執念會根據劇情推動不斷改變，當從一個執念改變成另一個執念時，角色需要做重大決定，讀者也會因此支持他。
6. 其他讓角色性格突出的方法
   把角色放到完全陌生的環境，讓他們擔驚受怕、焦慮難安，或是給他們雙重人格，所謂的「在不同環境會展現不同人格的雙面人物」。

前提不是主題也不是寓意，前提就是前提。

四、故事需要有前提才能進行

一個故事通常會擁有前提、寓意跟主題。

1. 前提
   由於故事中的人採取的行動，書中人物會變得怎樣。基本上就是「一句話講完這個故事」。
2. 寓意
   故事意義。
3. 主題
   故事中一再出現、反覆探討的概念。

為什麼要先知道故事前提？因為前提包括了開頭跟結局，故事裡面出現的所有劇情都必須要可以證明前提。而要檢驗故事有沒有進展，把事件的順序調換一下，看有沒有影響就知道了。

可用以下方法來自我驗證故事：

1. 前提證明了嗎？
2. 有沒有不必要的插曲？
3. 有反諷與驚奇嗎？
4. 故事中的人物有成長和發展嗎？
5. 這故事值得寫嗎？

每個故事只有一個前提，但一個小說不一定只有一個故事，所以也不一定只有一個前提。

多前提小說的撰寫方式

可以順敘（ex：主角的一生），或是兩個故事交叉（時間相同但場次交錯，最後導到同一場景）。多前提小說會有主要故事跟次要情節，通常次要情節對主要故事有重大影響。

五、其他

1. 文字個性
   小說的文字描述可以充滿個性，不要只是描述，即使充滿作者個人觀點也無所謂，但重點是不能讓讀者被打回現實。
2. 與讀者的契約
   故事必須合理、逼真，並要讓主角受到挑戰，並憑自己的能力去迎接挑戰，產生結果，並給一個精彩的高潮跟結局。

書中最後還有說到一些新手作者常犯的心態問題（膽小、沒自信、過於自大等等），跟本書作者的人生經歷，這部分就不列入筆記。

前提的部分個人覺得這本書說得有些難懂，可搭配之後《故事大寫作大師班》的筆記。

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