作品淺釋系列

Чайковский: Серенада для струнного оркестра, Соч. 48

柴科夫斯基：弦樂小夜曲，第四十八號作品

背景

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分析

第一樂章

「小奏鳴曲形式的小品」，從容的行板（andante non troppo） — 中庸的快板（allegro moderato），C大調，六八拍子

如指示，中庸快板的主部是採用沒有發展部的奏鳴曲形式寫成。本曲附有從容行板的序奏，而且同樣的樂念也在結尾中使用。柴科夫斯基曾說：「我崇敬莫札特，並且有意模仿他的風格，如果能接近其範例就是值得慶幸的。」不過，這並非是表面的模仿，而應該說是靈活應用其簡潔的手法與明快的形式，使柴科夫斯基的個性作了進一步的發揮。

序奏以強有力的合奏開始，但開頭三個音符的流動是小調，也就是從關係調 滑入主調（C大調）的運行方式。這是一種導入的手法，其本身在關係調的流動中也具有俄羅斯旋律的特徵。主題夾有二四拍子的經過句，它變更樂器處理反覆三次後平靜下來。全休止之後進入主部，開始以小提琴為中心歌詠出第一主題。擁有切分音的第一主題，是乘著中提琴與大提琴的對話，以及低音提琴的撥奏流暢地進行，第一主題部就是其變形的推移。第二主題照例是其五度上的G大調。此一在低音弦的撥奏上，由小提琴與中提琴演奏的輕巧主題，經過各個樂器的銜接變化之後，逐漸形成齊奏的奔騰似音型到達高潮。因為沒有發展部，所以這裡直接進入再現部。除第二主題以主調的C大調處理外，再現的曲想完全與呈示部相同，連小節數也完全一樣。此後以序奏主題形成的尾奏收尾。

第二樂章

中板（moderato），圓舞曲速度 [註1]，G大調，三四拍子。三段曲式

主部先由第一小提琴奏出非常溫雅優美（dolce e molto grazioso）的主題，然後在抑揚頓挫的歌唱中，以段落的方式延伸發展。第二小提琴將此部份反覆後，第一小提琴隨即變成裝飾性的演奏。當音樂逐漸華麗起來時，進入B小調的中段，這裡以同一音型進行各種發展後，回到主部。結尾以強有力的上行音型開始，逐漸減弱後，開始一邊回想中段的動機，一邊慢慢平靜下來，如輕聲細語般以撥奏結束。

第三樂章

哀傷的快板（larghetto elegiaco），D大調，三四拍子

雖然是三段曲式，但中間部卻擁主部的四倍長度，所以中間部反而成為樂曲 的核心。此外，整體以D大調貫穿也是本樂章的特色之一，不過開始的主部，依然擁有大小兩調的音響特質，所以可以確定這是一首悲歌無誤。

中間部首先由小提琴奏出如歌曲一般甜美的主題，這由中提琴與大提琴承接，再由小提琴加以發展，並與大提琴的對比主題形成對話的演出。此間第二小提琴與中提琴持續刻劃三連音，低音提琴則以持續低音前進。接著由中提琴奏出主題，再由小提琴進行高亢的歌詠後，音樂移入經過性的樂念，慢慢轉弱而平靜下來。全休止之後恢復原速再現開始時主部的旋律，然後以中間部的主題形成的尾音接續，最後再度微弱流露出開頭的動機，如消失一般結束。

第四樂章

行板（andante） — 精神抖擻的快板（allegro con spirito），二四拍子。附序奏的奏鳴曲形式

行板的序奏是用主調五度上的G大調寫成，全樂器裝上弱音器，以平穩的對位方式累積進展。此一題採自民謠 《在牧場》的旋律。主部的C大調第一主題是與此形成對比的快活旋律，同樣採自《在青蘋果樹下》的民謠旋律。[註2] 第一主題是由此一旋律的變奏曲所構成，讓人聯想起第四號交響曲第三變奏的後半，小提琴與中提琴開始使用撥奏進行伴奏，此種型態持續之中，E♭大調的第二主題出現在大提琴之上，不久後再由提琴承接演奏。此一主題也就是俄羅斯的民謠風旋律，但出處不詳。此後的推移同樣以主部的C大調第一主題進行，所以樂曲也可以解釋成輪旋·奏鳴曲式。

發展部一開始就將第一主題與第二主題組合一起，進行各種美妙趣味的發展，音樂粗獷揚起之後，經過短小的快速音群，於加強（marcato）奏出的第一主題出現時轉入再現部。再現的第二主題是C大調，這和呈示部一樣以主部的C大調第一主題的變形旋律收結，再形成奔馳的樂念，然後以最強音突然休止。尾奏速度轉慢（molto meno mosso），沉重地奏出第一樂章的序奏，最後再一次呈現主部的C大調第一主題的旋律，展現輕妙的結束法。

First published on Jul. 19, 2023.

以上內容係轉錄自2004年1月11日台北世紀交響樂團演出節目解說，
略加編修而成。
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[註1]
眾所周知，柴科夫斯基已經在第五號交響曲的第三樂章使用過圓舞曲，
所以在本小夜曲中使用圓舞曲取代古典樂派的小步舞曲，
說來一點也不奇怪。
此一圓舞曲並具有約翰·史特勞斯的維也納圓舞曲的優美性，
以及德利伯（Leo Delibes, 1836–91）芭蕾音樂中華麗法國色彩的圓舞曲要素，
並且注入柴科夫斯基獨特的感傷情緒，而變成一首十分洗鍊的作品。

[註2]
柴科夫斯基在第四號交響曲的終樂章裡，
同樣也是採用所謂民謠或民俗舞曲的旋律做為主題使用。

See also

• 2023年6月15日普羅藝術家樂團《浪漫・雋詠》節目解說，筆者著文