《鐵鏽物件藝術家陳穎亭》採集腐朽的靈魂，喚醒迷失的記憶 ＿(1)
在走進陳穎亭的工作室前，我想像過好幾回裡面的可能樣貌，是堆滿海量的雜物，是些許凌亂，或是讓人寸步難行。但當我實際進入到這座位於台中太平區的工作室時，它卻像是間有專人管理的私人博物館，所有從路邊採集的腐朽物件，如鐵罐、枯葉、車輪、鐵條、鐵蓋、鐵鍊、螺絲釘等，都整齊排列在各處，同時柔軟質地的布料與一綑綑染色過的棉線穿插其中，平衡了原本鐵鏽的硬派格調。
鐵鏽物件，這個始於2014年的創作計畫，是陳穎亭向大眾募集腐朽之物，將它們透過蠶絲烏干紗的鏽染轉化，將記憶與情感紀錄到纖維上的作品。
在此之前的她，是就讀於台南藝術大學應用藝術纖維組的研究生，除了在課堂中需接觸到各種纖維外，還有學習梭織、編結、刺繡、印染等工藝技術。所以對她來說，手指流轉在縫紉工具與纖維之間，是日常生活裡時時刻刻發生的事。
「有一天在製作纖維作品的時候，我赫然發現我所使用的縫紉工具生鏽了，但我心中捨不得丟棄，於是讓這些工具的靈魂轉嫁到纖維上，並成為我開始做鐵鏽染的一個契機。」她說。
對於多數人來說，東西鏽了，會直覺性的把它們給汰換掉。但是陳穎亭卻在要把東西是否該遺棄的那一刻，心生遲疑，畢竟這些東西伴隨她好多日子，有一份難以捨棄的情感意義在裡頭。
然而，這已經不是她第一次如此迷戀被世人所淘汰的事物。回想兒時記憶，她說因為外婆是裁縫師，所以每一次去到外婆家，總會看到她把碎布一包包收集起來。當時的她並不覺得那是特別的存在，但此幅情景卻烙印在記憶深處。當時間滴滴答答走到她成為美術系大學生時，才又把這些看似毫無意義的記憶給撈起，「雖然外婆已經不再做裁縫師了，但是外婆家還留存著碎布。我會從中翻找美麗的部分，以純粹欣賞的態度，把它們蒐集起來。或許現在沒什麼用處，但未來可能就有它獨特的意義在了。」
還記得在花蓮時，許多居住當地的人都會說，花蓮的土是黏的。第一次聽到這句話時，我很認真的從物理角度去思考花蓮「土」的質地，想想踏過的地面，摸過的土壤，然後我會問為什麼是「黏」的，期待對方幫我科普關於花蓮地質的知識，但他們卻給了一個浪漫的答案：
「因為待在這邊，你會忘記時間的存在，然後就不想離開這裡了。」
當陳穎亭討論她的鐵鏽物件時，我發現其實她不只是將目光放在骯髒與腐朽背後的美麗，更是在談論當身體與鐵鏽、植物和布進行一場靜謐的交流時，時間的本質是何以漸漸被淡化，讓人不再為此焦慮、忙碌又甚至是遺忘自身軀體的存在，只感覺靈魂在漂浮。
「在製作鐵鏽染的過程中，我會用布緊緊包覆鐵鏽物件，並等待至少大約三天以上的時間，讓鏽的顏色沁入到纖維裏。」在穎亭每一日的例行公事之一，是翻開包裹鐵鏽的布，確認鐵鏽沁入布料的狀態。在這段來回反覆的行為中，時間的或快或慢不再是最重要的事。甚至，當我問穎亭在這段緩慢等待作品發酵的階段，她是怎麼度過的，她只是淡定的說，其實我好像沒有在乎時間的存在，就是專注於我所做的事罷了。
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文字/ Pei-Shan Cheng
照片提供/ OwlStay 故事所
(照片非經授權請勿轉載)
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