[評論]葉歡 — 放我的真心在你的手心(1988)
台灣華語樂壇在1987年承襲日本已經風行多年的偶像風潮，大量推出偶像團體或個人歌手，城市少女、紅唇族等都在這個時間點冒出頭來。 「飛碟唱片」也開始找尋偶像歌手的可能性，但很明顯唱片公司除了外表，更注重的是養成歌手鮮明的個性。87年底， 「飛碟」推出了兩個極為重要的個性派實力偶像，葉歡與王傑。
葉歡一出道就帶來了一個非傳統嬌弱夢幻偶像的形象。她的第一張專輯《因為愛你》非常成功地樹立她冷豔、淒情、時尚，同時又很能唱的印象。第一張專輯發行後不到半年，「飛碟」打鐵趁熱，乘勝追擊發行第二張專輯《放我的真心在你的手心》卻出乎意料地大大更改路線，雖然還是聽得到葉歡磁性嗓音，但整體形象已經從第一張稍有距離的感覺，被修正為包容、大愛，一種大地之母的溫柔形象。
葉歡的第二張專輯《放我的真心在你的手心》改由「飛碟」當家陳秀男製作，除了陳志遠、陳樂融、吳大衛這些上一張專輯的功臣繼續貢獻新作外，還迎來包括黃大煒、林隆璇、陳耀川等歌壇創作新血助陣。專輯比第一張更為流行一些，少了上一張的文學風，多了一點民歌的感覺。而葉歡的聲音也在這張專輯裡磨練出更多的可能性，她獨特的中低音仍然健在，但變得更甜、更溫潤、更成熟。她聲音在製作人的調教下，表現出高度的可塑性，令人驚豔。
標題主打歌〈放我的真心在你的手心〉與上一張專輯的〈因為愛你〉幾乎是兩極般的葉歡聲音與形象，〈因〉的極其纏綿悱惻到了〈放〉轉換成一個溫柔、簡潔的舒軟，這首曲式與編曲簡單到近乎平淡的歌曲卻在葉歡的詮釋下有了生命，我想像不出來還有誰能比葉歡把這首歌唱得聲音更清亮、更有質感、更有層次。
黃大煒創作，具有搖滾色彩的〈別偷偷吻我〉保留了葉歡都會的一面，還加入了慧黠的氣息，另一首具環保意識的〈時間帶不走空間〉更展露了葉歡偶像面貌的甜美歌聲。吳大衛在上一張專輯缺席了抒情歌的創作，在這一張專輯以充滿壓抑吶喊的〈愛得太癡〉補了回來，另一首林隆璇譜曲的哀歌〈悲傷的城市〉偏為厚重，但是一樣可以聽出葉歡聲音濃淡的拿捏得當。林隆璇還為專輯寫了另一首風格突出的〈沈默取代我的笑顏〉，聽似平淡的曲式卻呼應了葉歡聲音裡鮮明的理智。
在80年代末期到90年代中期華語樂壇有重要貢獻的陳耀川在這張專輯裡獻出處女作〈人生如夢〉，這首濃濃中國風的抒情歌與葉歡擅長的中低音域完美搭配，葉歡對於歌詞的理解深化了她雍容的氣質，令人神往。也因為這首作品的成功，葉歡往後的作品散見古典風歌曲，是樂壇少數同時能精準掌握古典與都會風格的女歌手。而陳耀川在專輯裡還有另一首〈留話在風中〉恰巧是葉歡現代感的一面，她表面冷靜而有帶距離感的聲音卻帶著情感的暗湧。
1981年李麗芬原唱的〈一顆砂粒〉在82年潘越雲在《天天天藍》首度翻唱後，在《放我的真心在你的手心》裡有葉歡第二個翻唱版本。有意思的是，這三個擅長中低音的女歌手音質裡都有某些部分相當接近，詮釋起同一首歌卻有三種截然不同的效果。李的原版顯得平靜，潘版是意外的雲淡風輕，而葉歡版在大量哭腔催化下最為哀戚，唱得比潘越雲還潘越雲。專輯裡唯一讓人失望的該屬徵好詞比賽的的得獎作品〈只要〉，陳腐的勵志風格在專輯裡實在是有些浪費了。
《放我的真心在你的手心》的品質成功接續第一張的水準，雖然在音樂上大致上是首張專輯的延伸，但這張唱片開發出葉歡聲音裡溫暖、甜美的部分，讓葉歡的聲音成了專輯的最大賣點。
