我一個人走在山裡。
沒有預約接駁車,又錯過唯一一班登山巴士,只好在一月的寒風中提起意志,憑雙腳前行。人車稀少,唯有山風海風呼嘯,走進蓊鬱林間,心裡生起一陣畏懼,不知道怕的是陰暗,是動物,還是孤獨。
之前為 《文化桃園》採訪栢優座。對京劇的認識其實不深,但這篇不知為何寫得很愉快。原來的標題是「我們不是劇團,我們是栢優座」。
剛結束大稻埕戲苑的演出,三度入選桃園市傑出藝文團體的栢優座又回到桃園光影文化館佈置「栢優座創作軌跡展」。從2008年第1號作品《孫悟空大戰鐵扇公主》,到2018年第18號作品《行動代號:莫須有》,作品年表洋洋灑灑。走過十年,當栢優座風格逐漸印在觀眾腦海時,座首許栢昂卻說:「我想去新的地方了。」
這篇是為《台灣工藝》寫的文博會專題之一(vol.69,6月號),採訪今年 「手造工藝」展區的策展人,東海醫院設計工作室的負責人徐景亭設計師。
造型特殊的手感燈飾、散發清香的置物盒、紋理別緻的藝術畫作,它們的材質都來自台灣土地熟悉的檳榔葉鞘。「拿鞘」(Nature)從土地出發,拾起自然掉落的檳榔葉鞘,透過反覆的材質研究與再生設計,轉化為質感清新的實用器物,讓葉鞘走入生活,以尊敬土地的善意,延續祖先的生活智慧。
原文刊登於臺灣工藝季刊63期(2016年12月號)
邵璦婷和幾位交通大學的夥伴,在2016年創辦了台灣第一間「文化銀行」。他們走遍全台,將傳統文化與好手藝「存」進銀行,也鼓勵大眾「提領」,透過產業合作達到文化資產保存與活化的目的。
這間銀行裡,存的都是潮文化
成立文化銀行是因緣際會的轉折,位於永和商圈的1949文創Café才是他們的第一個基地。剛畢業的社會新鮮人,搭上台灣民宿方興未艾的風潮經營起青年旅館。回想當時,邵璦婷直說:「因為很潮!」資金不充裕,無法以硬體取勝,她轉而以軟性內容吸引旅客。
五月下旬,桃園光影電影館剛放映完《快跑36小時》(I Have it Maid),一部講述外籍看護工為何而「逃」的紀錄片。幾位菲律賓看護工輪流拿起麥克風,其中一位是「桃園市家庭看護工職業工會」的理事Jasmin Sanches Ruas。
「如果你們在路上看到我們推著輪椅,請和我們說聲嗨、哈囉。天氣很熱,有些阿公阿嬤很重,我們有時候也會心情不好,這些簡單的問候都能改變我們的心情,是很有份量的。」
前陣子引起一波騷動的兩會記者翻白眼事件,引起外媒一陣熱議。當記者提問時,他到底代表誰提問?究竟問了什麼?想得到什麼答案?交纏了無數專業、倫理、情感等複雜元素,都濃縮在那可能只有10秒的提問裡。
我想起 Jacqui Banaszynski在《哈佛非虛構寫作課:怎樣講好一個故事》談「說故事」與「人物特寫」的一些觀點,這位普立茲新聞獎得主對於故事與受訪者的尊敬令人印象深刻。
故事,是我們的禱語。寫故事、整理故事都需有敬意,哪怕這故事自己桀驁不馴。
川村元氣是誰?你或許對這個名字不熟,但說到他製作的電影,是一長串的暢銷作:《電車男》、《告白》、《惡人》、《寄身獸》、《你的名字》、《怒》。除了電影製作人,他也是《如果這世界貓消失了》、《億男》的小說作者,甚至出過繪本。
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