《樹大招風》：不是香港的時代隱喻

很多人看《樹大招風》就是時代隱喻，三個風光不再的賊王，就如1997年易主後日漸消沉的香港。這種品嚐香港電影的路數由來己久，從「我唔見咗嘅嘢我想自己攞返」的黑幫Mark哥到「我想做個好人」的臥底劉健明，都可被視為我城化身，在香港觀眾之間共鳴不已。

《漢娜．鄂蘭：真理無懼》：平庸之惡還是惡之平庸？

為甚麼歷史上會出現納粹大屠殺和文化大革命等滅絕人性的災禍？即使幾個極度聰明、心裡滿懷惡念的人聯手，也無法造成規模那麼巨大的人道罪行。參與那些惡行的，包括了無數平民百姓。

《小男人週記》三部曲：不願長大的中產契弟

從劉德華說起

劉德華不是小男人，他只是在《小男人周記》的電視版客串演出；其他客串嘉賓包括張學友、黎明、李嘉欣、鄭裕玲、吳君如、毛舜筠、關之琳……可謂星光熠熠。《小男人周記》在三十年前盛極一時，從…

莊梅岩《野豬》：知識份子之野蠻

這是「香港藝術節」特約創作的明星劇場，宣傳海報就只靠演員黃子華的特寫頭像來吸引觀眾；加上林嘉欣、廖啟智等電影明星，以及戲劇界裡素有口碑的編劇莊梅岩和導演甄詠蓓，明顯地以台前幕後的「卡士」，而非題材和藝術類型來制訂宣傳方向，反映出香港藝術節作為一個文化產業品牌的市…

莊梅岩《教授》：哲學和辯論有甚麼分別？

《教授》的主題是大學教育與社會的關係。一方面，這有關一個人的成長歷程，因為一個大學生校園生活的終結緊接著就業生涯的開始。另一方面，大學教育與社會的關係也可被理解為理想與現實的關係，而這關係通常充滿張力。在劇中，這種張力可見於「社會公義」的課程和社會…

溫柔的力量有多大：《夜巡老師》水谷修

這個從台灣來的少年，在水谷修眼中，是無數誤入歧途的孩子之一。他與母親相依為命，加入了黑幫，若不快點把他拯救出來，他就會繼續走向黑暗與仇恨之中。

古谷實《17青春遁走》：平凡人怎樣得到幸福？

《17青春遁走》大概是古谷實風格轉向的初次嘗試，主角與前作一樣是高中生，比《獨男》等描寫成年人境況的作品更配合年青讀者的心態。

林超賢《激戰》：「 我仲有野輸咩？唔緊要啦！」

《激戰》中的程輝是張家輝把他最拿手的兩個形象融合而成：一是搞笑麻甩的「化骨龍」，還是個小子；二是《証人》和《大追捕》裡沉重悲情的戰士，比較成熟。程輝彷如「化骨龍」到了當父親的年紀，也如《証人》裡的拳王洪荊減雄風不再，但抹去了鬱結。

《再生號》：為何家人死光不夠慘還要弄盲剩下的一個人

為甚麼女主角樂兒和她故事裡的爸爸**失去家人還不夠，倖存下來卻要盲著過？為甚麼編劇韋家輝和歐健兒要角色這麼淒慘？