精選影評

是欲仙欲死，也是欲生欲死。快活興奮到頂點後，有如擱淺一般享受著生與死並存的高潮，噴發而出的情慾比起火山爆發來得猛烈。談性談愛之餘，《火口的二人》讓享受當下，成為末日之前的即時性愛。

當情趣娃娃的存在，開始能滿足男人們性需求以外的「浪漫」時，職人們的工作，即是為每一個娃娃，注入靈魂。在《愛情人形》看見以「愛」為人形的不同樣貌。

在尋找到蜜源後，蜜蜂會透過不同的舞蹈動作，通知同伴一同前往採蜜，將每一朵花的美好，釀成甜美的蜂蜜。鋼琴家亦是如此，透過敲擊88個「音符」互相鳴響，將原本難以聽見蜜蜂飛舞的振翅聲，化為遠處震耳欲聾的雷聲。《蜜蜂與遠雷》是天才間的惺惺相惜、是凡人追求不同凡響的決心、是音符背後除了完美…

你是無助的黑羊、持刀的屠夫，抑或是旁觀的白羊？用於形容霸凌事件的黑羊效應，放到整個社會乃至於新聞媒體、國家與民眾，人們與惡的距離，從來沒有自己想像中的遙遠。

在園子温的散文集《獣でなぜ悪い》，對於成瀨巳喜男的日本世紀名作《浮雲》，毫不客氣地直接批評「這種男性可能會喜歡，卻讓女性感到不愉快的內容。我不懂為什麼這樣的電影會成為名作？」關於男性再怎麼濫情花心，女方依舊會死心踏地愛著對方。於是，園子温以《在無愛之森放聲吶喊》作為反擊，包括他對…

人與人之間的關係，是由許多看似微不足道的物件連接而成，可能是因為一通電話、一部電影、一隻貓咪，人際關係因而建立而後延續。只是那些當下，我們視為理所當然的物件，消失了，那些過往的記憶和關係也會有所改變嗎？

失去過後才懂得珍惜，這可能是人類的通病吧。即便經過多少漫長和錯誤的人生，只要能從內心了解這句話，從此畫上一條分隔線，一切都來得及。《漫長的藉口》就像一個錯誤對照範本，帶領他人走上稱不上藉口的旅程，學會愛人與愛自己。

帶著原有的缺陷相愛，這才是我嚮往的愛情。《愛情，突如其來》就像野生動物版的愛情故事，不需要浪漫而是追求本能相互吸引，所謂的求偶就是這麼一回事。畢竟，越是不完美的純粹，越接近純愛本質。

編織，是為了走更長遠的路。畢竟你我都知道，不一樣，其實一直都會怎麼樣，想成為女人的男人、愛上男孩的男孩，在這個充滿歧視的社會，大人的行為深深影響著孩子。你不用變成優秀的大人，只要能成為一個善良的人就夠了，《當他們認真編織時》就是這樣的電影。

年紀輕的時候談的戀愛，叫做純愛，所謂的毫無雜質、一無反顧，全都是青春愛戀的寫照。只是當純愛變成狂愛時，其實就和溺水時那種令人窒息、呼吸不到氧氣的感覺一樣，成了令人難以忘懷、會呼吸的痛。

當眾人只記得狄更斯在<雙城記>的引言，「這是最好的時代，卻也是最壞的時代」卻也忘了這段話的最後一句，「我們什麼都有，也什麼都沒有；我們全都會上天堂，也全都會下地獄。」或許比起前句，這句話似乎更貼切現在的社會，《被遺忘的新娘》便是建立在這樣的前提下。本片就像一齣荒謬的灰色狂想，沒有…

將紅絲巾塞進假的手指套，透過魔術變不見的真實，其實從來沒有消失，只是被藏起來而已。看不見不代表不存在，《小偷家族》偷了超越血緣的羈絆，以及挖掘日本政府無視的問題與黑暗。

你願意愛一個人多深？為對方做牛做馬、設為保險受益人、與老婆離婚，或是用身體償清愛人的債務嗎？如果這就是世人對於愛的詮釋，那麼《她不知道那些鳥的名字》則是讓看似膚淺的愛情，用最極致的負面教材，體現何謂從天堂懸崖掉進深淵的時速，幻化成名為「鳥」的摯愛。

如果宮澤賢治的《銀河鐵道之夜》是帶領死者靈魂回歸天國的哀傷列車，那麼《鎌倉物語》連結的不光是今世與來生的黃泉之路，更像是幽靈之於人類之間，充滿歡笑與淚水，一段段放不下的執念，與名為命中註定的幸福。

關於愛情，一直都是很暴力的事情，只因沒有人能夠預測情感的走向，可能一個瞬間就掉頭就走，亦或是面對不知道是否正確的人，迎面擁抱。一如《睡著也好醒來也罷》將最暴力與激烈的情感做到極致的「命運」，以極富鏡頭語言的「方向感」。

什麼是天才？如果將人類分成兩類，普通人的相反是天才，那麼芥川龍之介那句「天才與我們之間，只有一步之遙」又代表什麼？最後才發現，那些看似常人無法理解的行為，只因為我們永遠當不是天才。

書，不單單只是書，它蘊含著作者的心意、讀者的詮釋，甚至是每一個故事與故事之間所不為人知的秘密。是書本內故事的延續，也是書本之外故事的延續，從上個世紀傳承下來的溫度。書，的存在對你來說是必要的。

不得志的人們，在函館這座城市載浮載沉。如果說《海炭市敘景》的滄桑、《陽光只在這裡燦爛》的死後重生、《愛情，突如其來》的頹廢全壘打，改編自佐藤泰志的「函館三部曲」，是描述傷痕累累與個性扭曲的男女，從負一到重回人生起點，因相遇後得到救贖與解脫的故事，《きみの鳥はうたえる》不同於佐藤泰…