【補記2】補列樂譜及來源鍵結。2023年11月19日晨7時
【補記】致新讀者:目前,本篇評論上線不滿一天,已經有超過1.1千次的瀏覽數。在此之前,本站瀏覽數最多的單篇評論,是2022年1月7日刊出的〈呂紹嘉、黃俊文與NSO〉…
按:筆者自2019年起兼任職於台北世紀交響樂團,亦負責此場演出之曲目釋文。此篇評論無涉樂團工作,純以聽眾角度撰文,特此為記。
編按:本篇為合作稿件,獲主辦方同意後,由筆者自行刊登。
灣聲樂團《臺灣的聲音》新年音樂會在今(2023)年已邁入第5屆,自2019年開辦以來,其演出持續受到社會各界關注與支持,今日現場包括桃園市前市長鄭文燦先生,小提琴家胡乃元先生等都是座上賓。本屆邀演陣容堅強,除演出法比安·穆勒(Fabian…
國家交響樂團(下稱NSO)在3月下旬遇到了總監、榮譽指揮、副指揮(協同指揮)都不在台北的空檔,前來接手演出的指揮葛拉夫則是本(22–23)樂季最知名的客席指揮家。其任職薩爾茨堡莫扎特大學樂團指揮十年,筆者對他的全本莫扎特交響曲錄音(Capriccio)尚稱熟悉,所安排的布拉姆斯第3…
此場次為2023年第36屆臺北市傳統藝術季(Taipei Traditional Arts Festival)之開幕音樂會演出。
按:筆者自小受西方音樂訓練,於國樂(中樂、華樂、民樂)所知恨少,聆聽的體驗與感受也以西樂為輔,在類比上多有不妥之處,尚祈見諒。
素來有聞臺中國家歌劇院的聲響條件對演出團體挑戰極大,此前筆者雖曾在大劇院欣賞他團演出,此次卻是中劇院的初體驗。中劇院的座席數為794席(官方資訊),在臺灣的條件是少見的中等規模場地。以劇場為主的內裝,原先就預期會是殘響過少,細節難以串連的聆聽感受,實際聽來也的確如此。節目前半演出莫扎特C大調大交響曲《朱彼得》,第一樂章明顯感受到樂團利用第一次的呈示部「找…
躬逢NSO第1屆的「室內樂音樂節」,然此場筆者僅購得二樓右側極邊緣之座位,嚴重影響聲響平衡判斷,僅能以所持之二首曲目樂譜為斷,並簡記之。鋼琴三重奏第一樂章記為「精力充沛的」,演奏者實際上則是使用較穩健的速度,第4小節開始的彈性速度乍聽令人感到不慣,不過若以第11小節起的附點動機來說,又顯得合理。以筆者此次座位而…
2022年歲末音樂會的檔期,由林昭亮、胡乃元二位大神獨攬。筆者因為工作因素,無法與會31日由吳曜宇指揮的史特勞斯跨年場,卻能早早買下30日的室內樂場次,實在是筆者鍾情於室內樂的緣故。開場的羅薩(M…
這是一篇堪稱久遠的音樂會心得,記得當時乃是出於對台灣絃樂團的好奇而去,並非受到獨奏家或曲目的吸引。幾年過去了,對於無指揮樂團一事仍然心存不安,很大一部分原因仍來自於這場演出。在銷毀當年的筆記之前,特以為文。
回顧本場曲目安排,多出自浪漫中晚期,最顯而易見之現象,在於演出者無法以相對有限的人數,奏出此期音樂本應具備的色彩濃度。以開場的《泰利斯》幻想曲而言,在3樓正面聞之,不論是…
9月16日晚間,NSO在國家音樂廳的開季音樂會,亦是Jun Märkl真除總監一職後,其個人首次的開季演出。季前的宣傳重點,除了2022年樂季的節目規劃重心將轉往法國音樂外,也提到Märkl本身在法國樂界的工作與貢獻。不過,在開季音樂會的開場曲目直接排出德布西?這一手讓筆者頗感驚顫,於Märkl似乎則是自信的表現。