論全套曲目的演出,鵬博應該是當仁不讓,該家近年已促成丹奈爾/蕭士塔高維契弦樂四重奏(Quatuor Danel,2015年)、列夫席茲/貝多芬鋼琴奏鳴曲(K. Lifschitz,2017年),魏靖儀/易沙意小提琴奏鳴曲(2017年),迪歐提瑪/巴爾托克弦樂四重奏(Quatuor…
演出者:莊東杰、魏樂富、諸大明、汪奕聞、國立臺灣交響樂團時間:2021.1.7(四)19:30地點:臺北國家音樂廳座次:三樓四排之26
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First published on 29 Oct. 2020.
Original title: “The Classical Style: Haydn, Mozart, Beethoven”, by Charles Rosen. W. W. Norton & Co., 1972.
Page 143Haydn's symphonies speak to the listener, not to the players, as the quartets do.
貝多芬於1792年抵達維也納之後,法國大革命、拿破崙的崛起在整個歐洲風起雲湧,提供給他一個壯闊的「大時代」創作背景 — 然而,他正意興風發的朝著鋼琴家與作曲家生涯邁進之際,一連串的困難與厄運擋住他的去路:耳疾與腹疾之苦,以及一連串理想化愛情的幻滅,讓他的肉體與心靈承受著極度的煎熬,甚至萌生了厭世的念頭,而寫下了〈海里根鎮遺書〉(Heiligenstädter…
綜觀貝多芬所有的作品當中,即使對一位善於製造張力的作曲者來說,作品18與作品59之間的強烈對比性依舊是罕見的。1800–06年間,貝多芬歷經一段不成功的戀情(Giulietta Guicciardi),政治上的英雄理型破滅(拿破崙),耳疾也每況愈下,他在絕望之下所寫下的〈海利肯施塔特遺囑〉(Heiligenstadt Testament, 1802.10.6)使我們能夠一窺其人生最低谷的心境。
The Fourth Piano Concerto comes from a period when Beethoven was engrossed in two new musical challenges: how to infuse music with poetic meaning, and how to unite the several movements of a larger work with a single idea…