何處是「家屋」？-評論武玉玲藝術創作與當代原住民地緣關係

文/高立哲

什麼是當代藝術？ — 來自藝術工作者的觀看視角

文｜劉倢婷

前言

城市景觀的轉譯與再現 — 談高冠羣近期系列作品

文｜劉倢婷

風景寫生在西洋美術史中，有其重要性，且為一個明確的概念及類別。風景寫生同樣也存在於台灣美術史中，有別於以往單純描繪「自然風光」，近代風景畫則揉合了城市景觀與生活圖像；這些作…

魏圓圓/行於線的軌跡 ──論述戴飴霏的《移動之間》系列

文｜魏圓圓

起初見到戴飴霏的作品，我的注意力便被那強勁有力的線條所攫獲住，其中的魔幻感深深吸引著我。她從學生時期便搭車通勤，不停地「移動」這個反覆出現的日常經驗激發她對於移…

這是我看到的 — — 蕭其珩「最佳地點」

這次於路由藝術展出的「最佳地點地圖」系列是蕭其珩於2020至2021年間的生活紀錄，這段期間，他試著在尋找自己的「最佳地點」（Best Place）。

常鴻雁/選取、編輯、再構築－ 黃舜廷的《（空白）》，與「信其有」風景的召喚

文｜常鴻雁

看見「跳動的島嶼」-Idas Losin(宜德思．盧信)創作與其文化認同

文/高立哲

今年六月在屏東原住民族文化園區展出的「跳島計畫」個展，邀請太魯閣族藝術家Idas Losin(宜德思．盧信)進駐，為園區開園30週年紀念特展展開序幕，透過繪畫與影像創作，讓人感受當代原住民藝術家旺盛的創作能量。

個展取名「跳動的島嶼」來自於藝術家宜德思多年的創作核心，他從自我原民的身份探索，找尋我群之間的文化認同，閱讀南島文化的「台灣原鄉根源說」理論，從中探索南島語系文化的起源與遷徙關係。宜德思從台灣與其他亞太地區…

高立哲/無聲灰階的種樹人：論楊奕軒的當代人文風景畫

文｜高立哲

「我像是一位植樹人，不斷的在山中，一棵一棵地種植片地的植披與樹海。」

以《我們與未來的距離》為例：談當代原住民藝術家走向國際藝壇

文/高立哲

魔幻日常的體驗指南 — — 談藝術家沐冉近期作品

文｜劉倢婷

在藝術評論的語境之中,似乎非得將藝術家的創作依託於某個相關理論,並且採用學術的角度去予以分析、評論,才得以取得某種通行證或話語權,藉此來證明書寫者並非不識之無,而創作者也…