(這個寫於所有頒獎典禮之前，去年寫，今年PO)
編按：年末，香港各大音樂頒獎禮陸續揭曉，數碼時代使時間變得細碎，聽一首歌亦是奢侈。今日本版邀請文化評論人林綸詩談談她心目中2017 香港樂壇。
2017 年對香港樂壇而言，並不是有何特別，以下評論大概能放諸近幾年的情况。香港樂壇進入悶局多年，今年勉強因為一些人復出、一些人擺出退下姿勢，變相有少少新氣象的幻覺。當然，這個幻覺最好能延續下去。
「Clockenflap」十周年，第二年在中環海濱舉行，沒有西九的草地，沒有香港人嚮往的黃金line-up，但我無論如何都要去，因為有消失了十一年的香港獨立樂隊粉紅A。
粉紅A 第二張專輯《潮濕》（2003），封面用中環天星碼頭的鐘樓，今次復出正正在新碼頭旁的海濱演出，實在唏噓。當年還未發生皇后碼頭及中環碼頭的清拆，如今回看竟像預言。2017 年一天的晚上，我們看着他們的復出演出，他們唱着《她來了》（2006）專輯裏的《再見》，…
去年高登論壇有人出帖，封陳柏宇為「樂壇隱世高手」，一帖勝過10 年宣傳，受傳媒及網民熱議。這名歌手宣傳不多，沒甚野心，富實力，作曲不錯，也會和詞人說自己理念。而我最喜歡的一句網民評語則是： 「聽碟和聽live（現場演出）無分別。」當代，唱功好更難得。
陳柏宇多次說自己不想做大明星，今年終於會在紅館開演唱會，目標是和大家一起去派對，說明自己華麗不起，跳舞也不行。很多樂迷覺得唱片公司一直浪費了他，出道十幾年也捧不了他做一線歌手，但看他訪問，就知道他真的不太願意做大明星，不想生活上不方便，只願穿得隨便也落街行一圈。其實也頗逍遙。
《乒乓情人夢》11 月9 日在港正式上畫，編劇古澤良太是華文區知名度較高的日本編劇，主要是作品《Legal High》（2012）得到很好的反應，遠超他的長壽劇《相棒》（2005至2014）在日本的影響力。他在海外與日本的受歡迎時間軸不同，中港兩地的知名度大概由《Legal》開始，入場看《乒》時也聽到不少人談起《Legal》，內地更為此劇起了《李狗嗨》的譯名。
他的其他作品包括《永遠的三丁目的夕陽》（2005）、《傳說的刑警》（2008），但在香港也不算注目，近年的電影也有一半是電視劇的延伸，說他是電視編劇好於電影編劇也不過分。今次《乒》可以上畫，除了是主演的新垣結衣…
九月十九日，政府新聞處正式公布讓符合四項條件的網媒，正式進場採訪政府活動及記者會。九月廿五日，壹傳媒集團創辦人黎智英則在專訪中表示，最終台灣和香港的員工到最後只會剩四分之一，約減少百分之七十五。…
本演員小栗旬以1998 年的《麻辣教師GTO》為人熟悉，其後出演《流星花園》F4 中花澤類而當紅，近年愈來愈多演出機會，卻見到是固有形象的蛻變。演技精湛必數2014 年的日劇《Border》，講述他因一次意外而可與亡靈溝通，於是身為警察的他，便可以和受害人甚至殺人犯溝通，有時能更快破案，有時卻更見痛苦──因為明知兇手是誰，現實中卻苦無證據，不能行動。這一輯最後更描述他忍不住自行審判，親手殺了兇手，為第二輯鋪排。兇手一死，便以靈魂的形式在他身邊出現，說了一句：歡迎來到我們這邊。不知是否他把這「雙邊」角色演繹得這麼好，其後幾套他的作品，也有這樣的行者感覺。…
Ming Pao Daily NewsD04 | 副刊/世紀 | 世紀．音樂本土 | By 林綸詩 2017–08–18…
《銀魂》真人版正式上畫，在香港《銀魂》不算超級受歡迎。但真人版粒粒日本當紅演員擔正，必會引起日本流行文化粉絲的興趣。看見小栗旬、堂本剛、菅田將暉、橋本環奈、長澤雅美、岡田將生、柳樂優彌，很多人驚訝《銀魂》究竟有什麼叫座力，可以令這麼多人投入這個電影製作。《銀魂》是空知英秋的原作，2003 年已開始連載，2006年開始動畫化，及後再有電影，然後便到今年的真人版。為了此次電影，真人版另拍了網絡劇《三葉篇》，做宣傳之餘，也希望觀眾能理解銀魂的背景脈絡，因為可算非常複雜。…
Ming Pao Daily News D04 | 副刊/世紀 | 世紀．Live | By 林綸詩 2017–06–15林敏驄曾在自我介紹寫上： 「林敏驄╱職業：林敏驄助手」。林敏驄作為一個品牌，是歌手、演員、填詞人、音樂人、主持人，不分先後。二十二歲出道，不久已填出大熱流行曲，且還是當時唯一的全職填詞人，他說要當自己是一間公司。但也是近年加上社交平台及廣告商垂青，他作為一個全方位藝人的形象，才日漸成熟。他語出驚人，驕傲得過分，但回頭看來卻不得不承認他是先鋒。「網絡潮語刀系禾（都係我）發明」，他的facebook…
一位傳媒朋友說，傳媒很難做，人人也看新聞，但人人也不想付錢看，現在還未找到生意模式。這一句話不是能放諸大部分資訊及娛樂事業（包括音樂、電影）嗎？互聯網崛起這十年，令眾聲四起，造就網民文化，資訊爆棚，IT企業創新再創新，但傳統資訊及娛樂企業還是苦無應對方法，在這場革命中分到如從前一樣多的一杯羹。原創者容易接觸大眾，但很難維生，反而中介及策展人漸可透過創新平台獲利。而本地的原創者，包括記者、作家、音樂家、電影人等，仍在這互聯網生態裏掙扎求存：傳媒在來回尋找課金的邊緣；作家開拓自己社交版面，摸索KOL（Key Opinion Leader）和文字人的分別；音樂人在忠於音樂和放棄賣碟之間徘徊………
