《陽光普照》：阿豪賺人熱淚的「歸返」是電影對其自身的背叛

阿豪因而在死後淪為一個任其擺佈的符號籌碼，為父親虛假的象徵「贖罪」鋪路，最終目標是確保「溫情主義」的慾望再生產不至於分崩離析，免除我們面臨世界毀滅的…

2023金馬影展散記（二）：每年影展總會有這樣一部影片 — — 談《周處除三害》、《未來的衝擊－永恆的消逝》、《幽暗小徑的鬼》、《愛是一把槍》、《這個女人》、《衝三小劇場》

2023金馬影展散記（一）：不要期待世界末日拯救我們 — — 談《五月雪》、《我的完美日常》與《世界末日又怎樣》

撕裂的話語：初探《尼爾：人工生命 ver.1.22474487139…》

文／壁虎先生

原文刊載於《The Affairs 週刊編集》第四十九期（2021.08出刊）
（本文第二大段開始暴雷，請至少玩過A結局）

面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》

原文刊載於《放映週報》第683期（2020.12.27–29）（警告：文長）

《散步的侵略者》：精神病之入侵

原文刊載於2019年八月出刊的《Fa電影欣賞》第178期

文／壁虎先生

沒有蔓草的花園：記《LISA: Definitive Edition》（三）

原文刊載於2023年11月第839期《幼獅文藝》「在棺材裡唱歌跳舞」專欄

記一些《無法離開的人》的觀後雜感

原文刊載於2023年8月第836期《幼獅文藝》「在棺材裡唱歌跳舞」專欄

文／壁虎先生

如何在夜空中燒出了一道傷痕：《誰是被害者》的虛假與本真，鄉愿主義如何是台灣電影的毒瘤，以及我們如何在一部被謀殺的影片中發現一個童話

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