Infinity，無窮，無限，無止境。要如何從無止境回首？該站在那裡？我存在嗎？《從無止境回首》試圖在人世尋一條 trance（恍惚）之徑，以退一步欲墜於無窮。
兩廳院實驗劇場的單面台立方體，設3組雷射軌道裝置和近80顆燈，右上舞台坐落聲音裝置及兩名樂手，Wukir.S器樂，Rully.S聲樂。表演從聲樂手Rully進場鳴唱開始，環繞音響鋪天蓋地。兩名舞者步入舞台，先是聆聽，才開始動作。
舞作開場，漆黑中，屈身俯行的裸露軀幹，在手電筒光束下更顯蒼白。男子的雙手伴隨雙腳緩慢的步伐向前延伸。兩軌延伸線的最前端，是他的中指。光圈外，拿著手電筒的人很淡然，在男子身側的兩人，從短褲、T恤開始，為男子蔽上與他們相同風格的運動裝束。然後，六肢中指一同行進。
開場死亡的遊行結束，狂熱的長跑開始。是狂熱的長跑嗎？還是搖滾演唱會？是漫才battle？還是超級變變變？以上皆是。在垃圾話*超載的迅速分鏡中，莊知恆、陶維均、陳冠宇、洪佩瑜的四人群體從嬉鬧逐漸離心分離出一個標的：穿紅衣紅褲的女孩洪佩瑜，他從群體的一份子變成一種貨幣…
演出：陸奇(Luke George) x 郭奕麟 (Daniel Kok)時間：2019/09/06 19:30地點：烏梅劇院 華山1914文創園區東3館文：陳盈帆
本文首刊於表演藝術評論台：作畫於空間《乘法》、《12》、《秋水》
《台灣製造》的起頭，場燈大亮，觀眾隨意於黑盒子劇場四面席地而坐。里辦公室廣播取代演前告知聚焦了所有人的注意力；暗場後，一名男性主持人引薦享譽國際的男性舞蹈大師出場，表演並解說了一段「見山是山」的肢體演出。大師反覆地快步走向對角，前傾…
我把《全然的愛與真實》看成首部曲，是個嶄新研究的緒論。
這個作品在兩廳院實驗劇場演出，全部的元素有燈光，聲響，頭頂的裝置，只有一支長椅的空台，一位舞者林怡芳和四面環繞的坐定觀眾。讓曾經觀賞過一當代作品的觀者不習慣的是，那個裝置竟然幾乎沒什麼動，沒有即時的反饋，沒有複雜的控制系統，沒有密集排列的cue表，它就是安靜地，留下一些空白地籠罩全場。
本文首刊於表演藝術評論台-「使命辜負了體驗參與 — 艋舺國際舞蹈節精彩選粹《擱淺者》」
本文首刊於表演藝術評論台-「聽覺Déjà vu — 《定光》的光聲體」
快評-賦權如何失敗-《半身相》Behalf by 皮歇克朗淳、陳武康
如果這是一個知情的抉擇，我可以接受發生或未發生。但顯然2018/05/27週日午場被賦權的觀眾不知情，那麼我認為這賭注即是失敗。
如果說，視「最後一段(雙人)舞」為此舞作的結論，如果說，「最後一段(雙人)舞」將綜觀此作品的第一秒直到當下，使兩位舞者共同做出回應的結論，那麼它的未發生不僅僅是可惜，而是不應該。因為，不可否認的，未進展到「最後一段舞」的《半身相》即是不完整的。「最後一段舞」應該要發生，可以拋向觀眾的提問，應該是它會如何結束。
