2019TIFA《叛徒馬密可能的回憶錄》：「理所當然」的警訊
實境節目《決戰時裝伸展台》(Project Runway) 在我國小時，紅極一時。我和爸媽看著 Tim Gunn 穿著一身整齊 (鐵定是訂製的) 西裝，愛之深責之切的和參賽設計師說：「Make it work」；最後來到伸展台，主持人／名模 Heidi Klum 可以踩著高跟鞋，不用看階梯地走下台階。之後說出經典的開場白，在時尚界「One day you’re in, and one day you’re out」。
看了好幾季，過了許多年，但有一集我永遠忘不了。
第八季某主題是設計自己的印花布料。設計師 Ｍondo Guerra 的印花是：黑色的「+」符號、紫色為底，加上一些黃。評審問他這個印花的含意是什麼？他說，
這些「+」(plus) 代表的是「陽性」(positive)，我已經HIV陽性十年了。
我們很難、也不可能完全同感他們所處的掙扎，但我們可以透過故事、作品，稍微窺見如影隨形的痛苦。或是就如《叛徒馬密可能的回憶錄》劇作家簡莉穎所說的，「用戲劇為不曾在歷史上留下痕跡的人做史。」
那如果我沒看到這一段節目，說不定就會在好久的以後，以帶有歧視與惡意的視角，認識愛滋。藝術作品中所帶的社會價值、教育意義與公民意識在此時，就是沒有人可以否認的舉足輕重。
《叛徒馬密可能的回憶錄》於 2017 年國際臺灣藝術節 (TIFA) 在實驗劇場首演，預購第一天就迅速完售。之後在水源劇場加演 5 場也一票難求。兩年後，在 2019 年 TIFA，重新登上國家戲劇院。
這兩年，臺灣變得不一樣了。在首演的 3 月，亞洲首部同性婚姻專法草案將送入立法院議程，力求於 5 月 24 日前過關。在首演的 3 月前，我們將人權訴諸公投。而我也獲得參與公投的權利，很驕傲地做出我的決定，很傷心的看著懸殊的結果。這一齣關於同志、愛滋、信仰與社會的戲劇，便對此時片刻的臺灣極具時代意義。
「藝術是社會的鏡子。」
在我們所處的環境要產生巨變時，能不能有一個作品，帶領臺灣的觀眾回顧過去、看向未來，這就是我對《叛徒馬密可能的回憶錄》的期盼。
整個故事由關於馬密的紀錄片開始，讓導演均凡以第一人稱的口吻，慢慢揭開馬密、阿凱與甘口三人的關係。三人創立「甘馬之家」，變成 HIV 感染者的聚會場所。一段關於抗爭的討論，例如不想被認出、人權還是人命，真是寫實又諷刺。
他們上街，大喊「愛愛用套套」，舞台上投影標語，佐著「卡農」的旋律。在歷史上人是如此渺小，卻又努力的求取生活。這是整場 150 分鐘的演出中，我最「有感」的時刻。
《叛徒馬密可能的回憶錄》以 4 個敘事角度進行，當年的情景、面對鏡頭的獨白、訪問者的對話和訪問者自己的所思所想。舞台上有許多事同時發生，頭幾分鐘，會有些混亂，但卻是豐富的。如同劇名《可能的回憶錄》 ，一切都只是可能，沒有哪一個視角絕對真實。每個人的回憶都是許多不同片段的拼湊罷了。
在戲劇院這樣的舞台看戲時，總會遇到一個難題：所坐的位子，決定你觀看的角度。坐在 3 樓的觀眾，可以看見更宏觀的設計，但無法看見演員細微的表演。而當《叛徒馬密可能的回憶錄》使用一台攝影機同步拍攝某些視角時，便給了觀眾不同的觀看可能，也更是符合本來作品的故事設定：這是一部關於馬密的紀錄片。
像是夜店的戲碼，近距離的讓觀眾看見當下的跳動，就讓我想起去年同為討論同志與愛滋的電影《BPM》。在舞池中，他們難得的放飛自我，如同世界繞著他們轉。
上個月，《誰先愛上他》一上架 Netflix 我就趕緊看了。好想知道謝盈萱和邱澤會有什麼火花？也很好奇眾人盛讚的原因。但是，我在觀影過程中，卻是越來越困惑。除了無法與角色產生連結之外，也開始無法認同。因為他們所糾結的大事，在我看來只不過是「大驚小怪」。他們認為的「問題」，根本不是問題，只是事實。
在看《叛徒馬密可能的回憶錄》時，我面臨到一模一樣的狀況。在本就有點長的一百五十分種劇長，又沒有和故事一起向前走，情緒沒有被牽引的狀態下，我只想知道結局是什麼，過程我並不在意了。
《叛徒馬密可能的回憶錄》的故事設定，大約就是我出生的那年 (1999)。在我有記憶以來，世界就是眾人現在習慣的樣子。我也看各種包含 LGBTQ+ 的內容長大。
我不是《費城》的年代了，我看《實習醫生》(Grey’s Anatomy) 知道，女生可以遇到白馬王子，也可以和另一個女生在一起、扶養小孩；《歡樂合唱團》(Glee)中，有唱著「If I were a boy」希望爭取性別中立廁所的學生；到目睹《藥命俱樂部》(Dallas Buyer Club) 的 Matthew McConaughey 和 Jared Leto 獲得奧斯卡獎。
這些我爸爸媽媽們那一輩的人不曾想像過的，都在我長大的過程中，在我眼下「順理成章」的發生了。
我生長在一個相對友善的家庭。可以在捷運上看見有人揹著彩虹旗，我們一番討論，媽媽下了「人權不能公投」的結論 (這發生在平權公投發生的兩年前)；阿姨不怕麻煩、希望改變是蒐集家中連署書、積極倡議的人。
但《叛徒馬密可能的回憶錄》中的人物，其實差不多就是我爸爸媽媽阿姨他們的年紀，而我也快到劇中想拍下馬密故事的導演均凡的歲數。
《叛徒馬密可能的回憶錄》有可能是我的故事，關於我家庭的故事。
當我太將現在的一切視為理所當然，而忘卻過往是花費多少前輩的努力，臺灣才能走到現在的這一天 － 就是《馬密》給我的啟示與警訊，也是我沒有預期到，也不知道可以期盼的。
後記：在高三那年透過公開遴選，我成為臺北市社會局的兒少諮詢代表。擔任代表時，除了提供臺北市相關兒少政策的真實聲音以外，還可以實際於委員會提案。我的任期中，正值同性婚姻釋憲違憲公布。我一心想要偷偷的在提案中放進一些有關的可能。
要怎麼讓校園可以準備好面對接下來的社會。想著想著，想到每個學生進校園會遇到的第一個表格：學生資料表。想要讓校園包容，就要從頭開始。
除了希望增加性別第 3 選項、父母改為勾選、不再要求勾選經濟狀況「小康、富裕、貧窮」等改變，將這個我小小的私心，包在更大的「友善平等」命題裡。
很幸運的，原以為會十分保守的政府，給我們正面的答覆。雖然後來就卸任了，無法持續追蹤。但那時給我的激勵，那時被迸發出來的衝勁，是我永遠想保存在心中的。(特別寫在這，希望自己永遠記得。)
好期待合法的那天。
另外，我其實是不太喜歡《馬密》的。在長大的過程中，我被教導也學到的是 － 一件事情只要有一點點幫助，就盡到它的責任。不用奢求整本書都很有用，有一句話我有所感就夠了。《馬密》對我而言就是這樣。它真真確確的提醒我一些事，讓我思考與回想自己的生活。(「理所當然的警訊」，如文中所說。)
可是就表演本身來說，演員演得用力、台詞就像是衛教，甚至不清楚到我要看英文字幕 (字幕還有錯字)。我感受到故事的有意思，可惜在執行上卻顯得有點吃力。我也相信《馬密》這些年來形成的口碑不是恍然，而且絕對是有原因的。或許它在當時回應了時代的需求？說不定當時的我看了會喜歡？又或許臺灣已需要更符合當下的酷兒題材？
最後，很有緣份的，其中一位群眾演員是我高中認識的學長。開演前幾天看見他的動態，我還在思索這個可能，猜想：「看見自己認識的人在舞台上是什麼感覺呢？」沒想到當天看見節目單的名字，突然有些感動。上一次見面是高中的教室，我高三，他剛考進戲劇系。下一次見面，他在戲劇院的舞台上。
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