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婁燁《蘇州河》:堅貞決絕的愛情,只存在於故事裡
婁燁《蘇州河》:堅貞決絕的愛情,只存在於故事裡
在眾多城市電影中,婁燁的《蘇州河》肯定會是十分特別的一部,這是一條凝聚上海人的汗水與淚水的河流,見證著上海逐漸繁華的年歲。
瓦西里莎
Sep 21, 2020
失去孩子,也失去未來?萬瑪才旦《氣球》與節育政策下的藏族
失去孩子,也失去未來?萬瑪才旦《氣球》與節育政策下的藏族
對藏族來說,現在活著的人,連繫了過去與未來,孩子是過去某個藏人的轉生,死後亦會轉生為下一個孩子。失去孩子的藏人,就如同失去了整個民族的歷史與永恆。
瓦西里莎
Jul 28, 2020
為電影走天涯,在聲音中探索文溫德斯《里斯本的故事》
為電影走天涯,在聲音中探索文溫德斯《里斯本的故事》
《里斯本的故事》是文.溫德斯致電影的一封情書,亦是致城市的一封情書,裡頭蘊含對電影與里斯本的深厚情意,是對於百年電影史與里斯本的悠長凝望。
瓦西里莎
Jul 17, 2020
《新天堂樂園》:傳承的重量,以電影衡量
《新天堂樂園》:傳承的重量,以電影衡量
從艾費多到沙瓦托執掌放映機,亦是一種傳承,他們一個代表舊時代、舊技術,以及封閉的小鎮,一個代表新時代、新技術,以及鬧騰的首都,他們都在各自的時空努力,也曾經輝煌。那條繫著所有人的線,繫著歷史使之不致斷裂的線,正是「傳承」,正是「電影」。
瓦西里莎
Jul 16, 2020
《若是一個人》會寂寞嗎?台語劇詮釋「單身」的多重樣貌
《若是一個人》會寂寞嗎?台語劇詮釋「單身」的多重樣貌
本劇傳達了現代許多都會男女感到困擾的問題,並誠實地點出單身或非單身各自的酸甜苦辣。最重要的是,本劇打破了戲劇中的台語使用者、使用場合的既定印象,開啟了台劇的新風貌。
瓦西里莎
Jun 24, 2020
奧運金牌戰的愛國主義信號 — — 評俄國影史票房冠軍《絕殺慕尼黑》
奧運金牌戰的愛國主義信號 — — 評俄國影史票房冠軍《絕殺慕尼黑》
俄羅斯本土影史票房冠軍《絕殺慕尼黑》於今年6月在台上映,本片2017年12月28日登上俄國大銀幕,最終票房高達30億盧布,打破《史達林格勒》2013年創下的票房紀錄。
瓦西里莎
Jun 13, 2020
疫情衝擊下的百家爭鳴:「經典重映」為何對影迷如此重要?
疫情衝擊下的百家爭鳴:「經典重映」為何對影迷如此重要?
人們從經典中尋找傷痛與破敗,找到屬於自身故事的影子,也在觀影的過程中,尋找面對世界的勇氣。不論是過去、現在,或未來,在戲院中放映的電影,是人們積極對抗這個世界的證明。
瓦西里莎
Jun 4, 2020
被剝奪的導演權威?顛覆被攝者的紀錄片《水底行走的人》
被剝奪的導演權威?顛覆被攝者的紀錄片《水底行走的人》
他說他知道兩人對於「紀錄片」的見解不一樣,他無意改變,但也不選擇參與,這是她「導」的電影,但他不是演員。
瓦西里莎
May 15, 2020
權力之始,帝國之終:《末代皇帝》裡溥儀與紫禁城的「家國意象」
權力之始,帝國之終:《末代皇帝》裡溥儀與紫禁城的「家國意象」
時代巨輪輾出的悲劇污痕,在溥儀死後依然尚未平復,那一個「末代」距離我們太近,這一個天子太過像「人」。
瓦西里莎
May 15, 2020
《誰是被害者》:死後才能「發聲」?那些等待被看見的傷痕
《誰是被害者》:死後才能「發聲」?那些等待被看見的傷痕
自4月30日起於Netflix獨家上架的台劇《誰是被害者》(The Victims’ Game),不僅劇情精彩,更搭上五一連假觀影熱潮,登上台灣觀影排行榜第一名,一掃前幾部台劇評價不如預期的陰霾。
瓦西里莎
May 6, 2020
真實遠比虛構瘋狂 — — 評西班牙燒腦懸疑片《搭火車旅行好吃驚》
真實遠比虛構瘋狂 — — 評西班牙燒腦懸疑片《搭火車旅行好吃驚》
片中將許多看似無關的情節串在一起,且完全沒有讓觀眾感受到導演試圖在各個主題間取得平衡,這在西班牙電影中很少見。本片改編自西班牙暢銷小說《Ventajas de viajar en tren》,敘事荒誕卻又隱約帶點真實感,讓人十分驚艷導演將文字轉化為影像的功力。
瓦西里莎
Apr 28, 2020
《罪:米開朗基羅》:落於凡塵的傑作,極美卻必然有罪
《罪:米開朗基羅》:落於凡塵的傑作,極美卻必然有罪
《罪:米開朗基羅》挑戰了米開朗基羅本人的身影,他不是教科書裡文藝復興時期的人文主義者,而是一個悲劇人物,在人間慾望與天堂聖潔的拉扯之間支離破碎。苦難讓他粹煉出不朽巨作,卻也註定了他痛苦的一生。
瓦西里莎
Apr 16, 2020
《記憶屋》:遺忘,是最好的解藥嗎?
《記憶屋》:遺忘,是最好的解藥嗎?
人們害怕遺忘,因為那是建構自我、建構關係的基石,也是我們真實活過、真正與他人來往過的證明,因此面對失憶的人,我們很難從容地繼續「積累」回憶,而是不斷地回溯過往,期待再度踏在那些時光之上並肩同行。
瓦西里莎
Apr 14, 2020
《冇照跳》:香港回歸這些年,我舞故我在
《冇照跳》:香港回歸這些年,我舞故我在
冇(ㄇㄡˇ)為廣東方言,是「沒有」的意思,與粵語中的「舞」讀音相同;而在古字中,「舞」又等於「無」。如此巧妙的連結增添了片名趣味,也象徵這些舞蹈家在亂世中,依舊要一直舞下去的悠然與狂熱。即便沒有觀眾、沒有空間、沒有功名、沒有任何身外之物,他們都將用舞蹈揮灑生命。
瓦西里莎
Apr 14, 2020
《少年阿罕默德》:崩潰的信仰如何救贖人心?
《少年阿罕默德》:崩潰的信仰如何救贖人心?
不論是可蘭經、聖經或者其他宗教的經典,都已經是千年前流傳下來的古籍,先不論內容在翻譯或編纂的過程是否有疏漏,光是身為「古老典籍」這點,就足以讓現代人去思索,是否該盡信其中的內容。
瓦西里莎
Apr 14, 2020
《玩命斯巴達》:可怕的不是電玩,而是脆弱的人際
《玩命斯巴達》:可怕的不是電玩,而是脆弱的人際
談及斯巴達,必會想起雅典,許多人雖然對於古時雅典的民主制度感到嚮往,卻也無可避免地崇拜起斯巴達的強大軍事實力與剽悍形象。斯巴達的戰士們無所畏懼,只許往前殺敵,不許退後偷生,也極度重視集體意識。這與劇中班級總是團體行動,且不畏懼理應更有權力的師長等情形,或可互相對照。
瓦西里莎
Apr 14, 2020
當陽剛之舞對上同性之愛 — — 評《然後我們跳了舞》
當陽剛之舞對上同性之愛 — — 評《然後我們跳了舞》
一個國家重要的文化軟實力,有賴於這些小人物日夜苦練的積累,許多人在尚未明白舞蹈為何之前,就開始理解旋轉時看到的世界。有人一生在同一個地方、踩踏同一塊地板至直至它磨損凹陷,只為了在最大的劇院中表演。
瓦西里莎
Apr 14, 2020
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