【深入光穹總集篇#2】遊戲成功的骨架：企劃與程式
數位遊戲發展至今已衍生出數不勝數的不同類別、風格與玩法，但不論是何種遊戲類別，完整的企劃、嫻熟的程式，絕對是遊戲開發團隊中不可或缺的元素。以《螢幕判官》為例，主線故事劇情橫跨臺灣早期七、八零年代，透過輿論敘述與真實經歷的交織，娓娓道來這場弒父案件的真相，使玩家不只能夠以匿蹤、解謎等多元玩法遊玩遊戲，還能親身體驗校園霸凌、輿論殺人、威權統治等等社會現象。而這些角色的安排、歷史的還原、劇情的呈現，以及流暢的遊戲運作、多元的玩法執行，都要歸功於遊戲企劃的策畫設計與遊戲程式的編碼執行。替遊戲建構骨架與地基，企劃與程式正是成功遊戲背後舉足輕重的功臣。
以《深入光穹》人物專訪為基底，本篇文章有請遊戲企劃 Friar Shen，和兩位程式設計 Hank Lin 與 Lu Yi，分享遊戲企劃與程式的工作心得。
組織能力與架構感是必備能力
成為一個遊戲企劃或程式最需要的能力是什麼呢？針對這個問題，遊戲企劃 Friar Shen 認為，許多人對這個行業有所誤解。「很多人會覺得遊戲企劃是件很簡單的事，只要把點子寫下來就好。」的確，單看表面，遊戲企劃的主要工作就是寫字，寫遊戲的劇情、角色的安排、技能的設計等等遊戲內一切跟文字有關的事物。但 Friar Shen 也指出，寫作時如果缺少組織能力或架構感，只是發散性地紀錄想法，遊戲企劃很容易變得前後矛盾、窒礙難行。「必須先把骨架架好了，才能把創意黏上去。」
【深入光穹 】人物專訪：遊戲企劃 Friar Shen
對此，程式設計 Lu Yi 也有類似的看法。從在學期間就加入光穹團隊實習的他，大多依靠自學學習程式技術。他笑著說：「那時候開發《螢幕判官》遇到障礙就會找一些方式繞過問題，雖然問題有解決不過正規的工程師看了可能會覺得怪怪的。因此後來我有去讀設計模式 (Design Pattern) 相關、談程式架構概念的書籍，加強自身的技術能力，也把相應知識應用進現在公司在做的新專案裡面，程式碼變得更乾淨更 Structural 很多。」
【深入光穹 】人物專訪：程式設計 Lu Yi
透過不同經驗的累積深化對工作的認知
擁有在其他行業、不同公司的工作經歷，Friar Shen 和程式設計 Hank Lin 也透過經驗的累積增進自己對工作的認知與了解。曾擔任記者的 Friar Shen 在經歷轉換跑道的適應期後，更能掌握遊戲企劃與一般文字工作者的差異之處。「最大的差異點在於文本閱讀的能動性。」他表示，一般的文字書寫作者可以自由地調整步調決定讀者的資訊接收。但遊戲企劃卻無法控制玩家的探索方式或遊玩進度。因此，「這種閱讀能動性的差異也會反映在創作者的思維邏輯中。像寫小說，他的思維邏輯是很平行的，就像一條河流順暢地往下流。但創作遊戲劇本更像是樹狀圖，每一個分叉都可能有人走，每一個分叉都可以通往不同結局或是同一個結局。」
先前曾在其他遊戲公司就職的 Hank Lin 則對兩大遊戲引擎 Unreal、Unity 有深刻的了解。根據他的使用心得與觀察，他認為 Unreal 的功能相對比較完整且容易上手，但使用上的彈性比較差。如果想要做一些特殊的美術效果就需要改動引擎，成本相當高。而 Unity 雖然提供的內建功能沒有像 Unreal 那麼多，程式上的彈性卻非常高，能夠快速用程式產出新功能。因此，「一般來說，通常都會認為 Unreal 適合大公司使用，Unity 則更適合點子迭代快速的中小型團隊。」
【深入光穹 】人物專訪：程式設計 Hank Lin
在思考與實作下提升實力
除了工作心得的分享，三位團隊成員也和讀者們分享進入業界所需的認識與實力培養。以程式來說，Lu Yi 認為遊戲程式和其他產業工程師最大的差異在於遊戲程式除了要確保執行順暢、功能完整以外，也要注意效果的演出，例如子彈打完要補充時可能需要延遲幾秒等等。「遊戲不是單純好玩有功能就好，最後其實是要創造一種體驗。」他說。
Friar Shen 和 Hank Lin 則各自提供一些學習資源供未來想進這行的人參考。舉例來說，若是初學者想挑戰程式的話，可以參考 Unity 官方提供的教學，照著它教學的東西把 Example Project 全部跟著實作一遍，就能大致掌握 Unity 的操作和遊戲程式的基本邏輯。若想成為遊戲編劇，除了閱讀基礎的戲劇理論、遊戲企劃相關的書籍，也要多玩遊戲建立思維邏輯，並透過實作檢驗創作時的盲點與瓶頸，累積遊戲企劃書撰寫的經驗。
光穹遊戲 (18Light Game)
起源於 2012 年，從 18 樓合租宿舍出發，獨立開發《螢幕判官》、《麥克尼西亞》等曾獲多項海內外大獎肯定的遊戲。以「Spotlights Yourself.」作為核心理念，致力開發聚焦於玩家本身、引發內心共鳴的高品質遊戲。透過遊戲，光穹將與你一同踏上漫長的冒險旅程，探索並創造一段專屬於你我、難以取代的故事。
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