《天邊外》劇照 (圖片來源:天邊外劇場 facebook)
(本文亦載於立場新聞:https://www.thestandnews.com/art/房間-創傷及其他-評千載一念-逝去的花火/)
看新晉劇團演出的心情總是矛盾的,皆因一方面期望他們會為當下劇場注入新元素,另一方面卻又因其青澀而擔心演出會有太多瑕疵。十月尾看了劇團千載一念的創團演出《逝去的花火》,揉合音樂、形體動作和劇場,可惜元素太多,稍稍覺得力有不逮。
「我們守護記憶,直到最後一人」來自梁文道的同名文章,發表於六四二十周年,那一年,我首次參與六四燭光晚會。身為一名90後,我雖沒有親身經歷過六四,但多年來媒體耳濡目染,已形成了與同代人的經驗。近年雖有關儀式和場地的爭論甚囂麈上,但我認為晚會為參與者帶來的共同體驗始終不容否定;正如六四舞台深耕細作多年,其演出也是一種儀式,時值六四三十周年,六四舞台就邀請了編劇莊梅岩和導演李鎮洲創作這齣《5月35日》。故事內容受天安門母親的親身經歷啟發,從六四難屬的角度,以藝術跟觀眾一起繼續這場記憶與遺忘的戰爭。
文/吳俊鞍
作為一個布希亞(Jean Baudrillard) 迷,想不到有任何原因能不去看《安‧非她命》(Attempts on Her Life)。
英國劇作家Martin…
相信一向有留意劇場消息的讀者,不難見到香港話劇團在近個多月來開足火力,宣傳由韓麗珠原著改編的《感冒誌》,甚至以此為契機,在《感冒誌》的舞台上舉辦「劇場與文學」戲劇研討會。其實韓麗珠的小說也非首次改編為劇場;此前浪人劇場便曾將《…
「沒有任何人是完整的。」浪人劇場改編韓麗珠的〈縫身〉,以這一串點題的夢囈為縫身意象拉開序幕。猶如小說中一貫的疏離感,〈縫身〉劇場的演員不慍不火地重複書中幾近金句的對話。韓麗珠的文字公認抽象,劇場究竟如何以具象的演出重現這暗黑格調的蒼白、而改編當中又有何取捨?
筆者以為韓麗珠的疏離在於,能以超現實的情節碰觸人與人之間喧囂而孤獨的關係。從〈輸水管森林…
【劇評】《離境大堂》:殯儀業通識教育劇場
看「馬戲班」製作的《離境大堂》,說沒有懷著獵奇心態是騙人的。畢竟,若果並非從事善終或長者護理相關職業,出入「大堂」的次數大概寥寥可數。導演丘嘉熙在一次訪問中分享:「將作品命名為『離境大堂』是個隱喻,就像我們離開香港之前,首先要辦理登機手續、和親人道別、到海關安檢,整個過程和殯葬儀式很相似。而這些事情都是在離境大堂發生的,所以對我來說,『離境』固然重要,但也不能忽略『大堂』。」劇場表演本就是從古代巫祭儀式而來,所以這個「大堂」同時也是表演場地,而標榜為紀錄劇場的《離境大堂》引錄殯儀從業員對話,就似是這場「表演」的making of 了。