別再把《寄生上流》拿來和《小偷家族》比,說韓國可以為什麼我們或日本不行。能拿到奧斯卡不代表一切,理當檢討的是為什麼曾經的亞洲電影大國,會被韓國迎頭趕上。
電影中是完全接不到工作、不紅的編劇家,現實中卻成功榮獲第 32 回東京影展最佳編劇,《喜劇 愛妻物語》看似裡外都是一部能令人發笑的喜劇,事實上卻是一部之於主角而言,哭笑不得的奮鬥物語。2016…
作為日本恐怖電影大師,黑澤清這幾年的作品也的確和「恐怖」二字離得很近。觀眾可以輕易地感受到電影中毛骨悚然的氛圍,卻也容易在某個劇情反轉後,驚嚇於導演為何會如此安排,有正面亦有負面。作為日本與烏茲別克建交二十五週年紀念作品的《在世界盡頭開始旅行》,揮別…
2016…
作為近年來電影圈寵兒的白石和彌,2018、2019 連續兩年交出三部作品的高產量,事實卻也證明重量不重質的成果,多少顯得參差不齊。今年的《麻雀放浪記…
影展手冊上,小林啟一導演的介紹如此寫道:「卓越地描繪出極具人性味的影像美,因獨特的鏡頭表現而受注目的導演。」當一部略為中二、改編自純愛漫畫的電影,被賦予多數純愛電影不願去做的「影像美」,至少在某種意義上應給予肯定,一如《溺水小刀》的山戶…
以記者望月衣塑子為原型,影射日本諸多真實事件的《新聞記者》,畢竟只是一部「虛構」的作品,《i…
去年,《小偷家族》拍出以偷竊維生的家族故事,卻被說是抹黑日本形象,只能說是樹大招風。事實上,日本拍過非常多揭露社會弱勢的電影,現實中被當作冰山一角的社會新聞透過虛構的電影,才得以被放大成發人省思的社會縮影。前幾年交出《日日是好日》、《瀨戶與內海》等時而溫暖時而…
從舞台劇導演跨界拍電影,多少會殘留舞台轉換成影像的「惡習」,例如過度單一的場景、冗長且過於自說自話的台詞,像去年東京影展的《あの日々の話》就是導演改編自身劇團的作品,將同名舞台原作電影化,結果成為一部劇情長片出道的失敗之作。好在,山田佳奈導演在經…