不要怨傅榆，她只是讓金馬獎遲早要面對的問題，在現在發生
本文寫於2018年11月21日，《我們的青春，在台灣》獲得金馬獎最佳紀錄片後後刊登在《壁虎先生》Blogger
《誰先愛上他的》並沒有和99%的台灣溫情主義電影有太大不同，覺得自己在暴露問題，卻看不見自己被全然地支配，看不見「夢想和愛」、「長幼倫理」本身就是一個非常猥瑣的東西，它本身就是問題，是惡的來源
布列松是電影的聖杯，林區仍在先鋒處推展電影的邊界
原文發表於《壁虎先生》Blogger2018.01.06
傅榆的電影像是一個遲來而溫柔的醒掌，打在318以後無數以「太陽花青年」為號召大量生產的跟風產品中膚淺、幼稚而扁平的人物臉上，從此以後，你們不能再用戀物式幻想吞掉我的故事
是枝裕和的黑澤明式嘗試不知道自己在論證什麼
原文發表於《壁虎先生》Blogger2018.2.9
奧黛莉·霍恩在第三季中令人不寒而慄的故事線，彷彿是一個被寫進《雙峰：回歸》中的《無人之境》
原文刊載於《映畫手民》2018.03.11
透過對主體時間的堅持，胡波將這些角色的故事放大成某種符號燈塔，某種亙古不變的神話，像是拿著笨重的鑿刀，想從巨石中鑿出神話人物的臉孔，他讓這些人的「瑣事」甚至連家裡的馬桶淹水看起來都像是一種必然
我們需要更多的片刻來幫助我們了解自己是誰，我們需要更多的片刻來反抗大敘事僵死的威脅
原文發表於《壁虎先生》Blogger2018.3.1
〈溫順的女人〉曾多次被改編成電影，但這次的同名改編卻幾乎與小說內容沒有太大關係
原文發表於《壁虎先生》Blogger2018.5.23
以更成熟自由的形式，《重返天堂之城》進行了一次「夢的書寫」，一個對於「逝去」的梳理，透過紀錄片和劇情片兩個文體的融合解放了自己的藝術可能，游刃有餘地往意識的更複雜更深處去
