[編按]此篇屬本站「文獻探討」系列文章。此系列主要收錄具備討論價值，但未有正式發表紀錄的公開學術論著內容。透過摘錄此類文獻，使其觀點、收錄之各類資料得以重新受到關注，以此提升音樂學術寫作的社會意義，將是本系列文章的最主要目的。
文／傑瑞米‧鎊
並不是每一首傑作都能輕而易舉地登上音樂廳的舞台，甚至在這當中有部分的作品，就連要被聽眾接受都可能非常困難。看看那些史上最惡名昭彰的「不可能」作品吧，簡直超出了任何最好的歌者、演奏者與指揮者的能力範圍 — 讓鋼琴家們在夜半冷汗直流的十指絞刑，將聲帶延展到極限的歌劇劇作，當然還有巨型的管弦樂總譜 — 凡此種種，都讓這些作品幾乎無法被成功演出。
巴托克出生於1881年，其出生地大聖尼古拉（De: Groß St. Nikolaus; Hu: Nagyszentmiklós; Ro: Sânnicolau…
No. 88 in G is rightfully one of the most famous and beloved of all Haydn’s works: in England it is known as “Letter V” and in Germany “mit dem Dudelsack”, because of the bizarre effect of the Trio. The Allgemeine Musikalische…
Following is an abstract from the Konzertprogramm of Sinfoniekonzert 20 of Lucerne Festival, 2018. The original program notes titled “Mahler’s Farewell of Prophecy? A Symphony on the Threshold”, by Thomas May.
