文/陳韻琳
音樂與文學,從表面上看來,是截然不同的藝術類型,音樂是通過音響的組合,達到表現的目的;而文學則是透過語言的手段表現。然而,語言與音響在形態上有某種一致性 — 它們都是透過「聲音」展現出來的,如民間口頭文學就是一例。不過,音樂的聲音,就是音樂藝術的生命,音樂的美就含蘊於聲音的本身;文學表達中的聲音,則是媒介。文學的美,在於語言的涵義之中。儘管音樂的聲音和文學的聲音有所不同,人們仍將音樂作為一種語言的藝術來看待:俄國文學家圖格涅夫(Ива́н…
在音樂形式的基本要素,首先取決於表情性的因素。音樂的表情,指的是用音響去表現類似於人的情緒活動。例如,用音樂的力度要素表現強弱,速度要素表現激動與平靜,節奏要素表現出緊張與鬆弛,音程與音高的要素則體現出空間感。因此,音樂形式至少包含了力度、物度、節奏、音程(包含音高)等基本要素。此外,「音色」也是一個不可忽視的基本要素,它表現出綜合性的情緒變化。…
韓德爾晚年的清唱劇創作,與[他的]晚期歌劇如出一轍,都開始走強烈抒情的路線。在正式從事清唱劇(1730年代寫的德博拉、阿塔莉雅),直到他最後幾部清唱劇(蘇珊娜、所羅門、狄奧多拉)[為止],也有近廿年的光陰,早期、中期那種巨集大的悲劇史詩,已經逐步讓位給抒情性的悲劇。四部戰時清唱劇(猶大、應景、約書亞、巴勒斯)被認為是高峰,並取得了極大的成功。但形成鮮明反差的是:《狄奧多拉》(Theodora, HWV…
[編按]此篇屬本站「文獻探討」系列文章。此系列主要收錄具備討論價值,但未有正式發表紀錄的公開學術論著內容。透過摘錄此類文獻,使其觀點、收錄之各類資料得以重新受到關注,以此提升音樂學術寫作的社會意義,將是本系列文章的最主要目的。
Leck mich im A... g’schwindi, g’schwindi!Leck im A... mich g’schwindi!Leck mich…
演出者:呂淑玲、姜智譯、吳蕙津、朱品柔(小提琴)、陳姿宇(大提琴)、台北世紀交響樂團時間:2019.9.16(一)19:30地點:臺北國家音樂廳座次:三樓四排之2
文/傑瑞米‧鎊
並不是每一首傑作都能輕而易舉地登上音樂廳的舞台,甚至在這當中有部分的作品,就連要被聽眾接受都可能非常困難。看看那些史上最惡名昭彰的「不可能」作品吧,簡直超出了任何最好的歌者、演奏者與指揮者的能力範圍 — 讓鋼琴家們在夜半冷汗直流的十指絞刑,將聲帶延展到極限的歌劇劇作,當然還有巨型的管弦樂總譜 — 凡此種種,都讓這些作品幾乎無法被成功演出。
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