【轉錄自本團1999年3月30日演出之節目冊內容】天問初稿完成於1983年,原為長笛與管樂隊協奏曲,由文建會出版,1990年重新改編為長笛與管絃樂隊協奏曲,音色的平衡與音響效果上應該是更完美的。創作的背景是回國任教之初對社會環境不能適應,將其苦悶發抒於創作中,標題曲自屈原《天問》。全曲分為:
I1–26小節 序奏,慢板
【轉錄自本團2002年6月16日演出之節目冊內容】此曲構造單純,在管樂演奏技巧上比起其他的協奏曲更加高明,成為後來維也納時代追求的時尚。全曲以活潑的氣氛支配,宛如歸鄉的孩子興奮的心情,對鋼琴而言為相當活潑的演出。
雅各(Heinrich E. Jacob)對史特勞斯的輕歌劇『女王的綉邊手帕』(Das Spitzentuch der…
本曲是貝多芬鋼琴協奏曲中,規模最大者,故常被人稱為「皇帝協奏曲」,而事實上,本曲亦堂堂有王者之風。
本曲是貝多芬呈獻給魯道夫(Rudolph)大公的。貝多芬當時還為魯道夫大公講解作曲,其證據可見諸於E♭大調鋼琴奏鳴曲(第26號,作品81a)第一樂章原稿,上有「送別紀念。維也納,1809年3月4日,魯道夫大公起程前夕」,在最後樂章則有「1810年1月3日,魯道夫大…
【轉錄自本團1999年3月30日演出之節目冊內容,潘皇龍老師自筆】此曲以原「台灣風情畫‧木管五重奏」為藍圖,並配合絃樂器的特殊性能,適度地加以修飾。它的創作構想是:
一、它必須是個雅俗共賞的樂曲,而不失其鄉土性與藝術性。二、它必須捨棄一般以變奏手法為主體的民俗風氣樂曲創作方式,以免扭曲了民間歌謠的原始風貌。三、它必須以「剪貼藝術」語法來表達當代的台灣社會人文景觀,而不失其音樂性與原創性。
新北市交響樂團 近期演出
TMSO/Recent Concert History
2022年1月1日
新北市交響樂團 新年直播音樂會在臺中
2021年12月8日
新北市交響樂團 都會系列Ⅱ
「新北新銳」
這是比E小調協奏曲(作品11)早一年的一八二九年作曲的。關於這闕樂曲的作曲動機,大致上如他在同年十月三日給友人狄杜斯‧懷樂霍夫斯基(Tytus Woyciechowski)的信所寫的:
可悲的是我似乎發現了我的理想。這半年來,我幾乎每天晚上都夢到她,但是我還是從未跟她交談過半句話。我就是在思念她這期間,寫下我的協奏曲的慢板樂章…
【轉錄自本團1997年11月14日演出之節目冊內容】「動物狂歡節」是法國名作曲家聖桑在五十一歲時,以他天真未泯的童心與生花妙筆,寫下這部光彩奪目,人們愛不忍釋的組曲,並以酷肖的手法,描寫出動物們滑稽的動作與可愛的生態。
聖桑在1886年2月,應巴黎的好友魯希克(大提琴家)的請求,為狂歡節非正式的音樂會寫作一首新作。而後突然心血來潮,把動物園中常見的動物,也加入狂歡節熱鬧喧嘩的場面中。
E小調第一號協奏曲是1830年,告別故鄉波蘭之前所作的樂曲。蕭邦本人曾對於這一首樂曲,在同年五月十五日寫給親友狄杜斯‧懷樂霍夫斯基(Tytus Woyciechowski)的一封信中敘述如下:
新協奏曲的慢板樂章是E大調。我並不特別要求此部分強勁的力度。相反的,我是以浪漫的,靜穩的,略含憂鬱的心情作了這首樂曲。必須非藉此讓人產生像是在眼望著一個能引起無數快了的回憶那樣的印象不可,譬喻說,像…
【轉錄自本團1998年2月13日演出之節目冊內容】樂曲取材自中國古代的民間傳說「梁山伯與祝英台」,吸收了浙江越劇唱腔作素材,按戲劇構思佈局,綜合採用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現手法,深入細膩地描繪梁、祝相愛、抗婚、化蝶的情感與意境。
故事寫祝英台女扮男裝去杭州求學,和梁山伯同窗共讀三年,建立了深摯的友情,分別時兩人十八里亭相送,難捨難離,英台在相別時以妹相許(實際上是她自己),要梁早日求婚。一年後,梁上門求婚,方知事情原委,但祝英台已被父親許配給馬家。兩人樓台相會,肝腸寸斷。梁回家後郁憂成疾,悲憤而死。噩耗傳來,英台到梁…